2017年《人民的名義》觀后感【1】

 

　　《人民的名義》是打著“10年后反腐劇重返熒屏”的重磅旗號登上湖南衛視的，本來觀眾以為這部劇形態和觸及點處處“敏感”，會像多年前的同類劇那樣“雷聲大，雨點小”，或者“不痛不癢”，然而，讓廣大觀眾驚訝的是——本劇對于反腐現狀大尺度、深層次的描繪，可謂是前無“古人”，創下中國電視史紀錄。

 

　　電視劇開篇即是某市副市長潛逃國外，其狀倉惶;接著是北京小官巨貪被抓——2個多億的鈔票墻反襯出他的形容猥瑣。這些展現當代“反腐力度”的情節還只是開端，很快官商勾結貪腐、撞死反貪局局長、舉報者時刻有生命危機等一系列劇情，或者說赤裸裸的黑色現實，都被一一無情地揭開，很多觀眾看后驚嘆“讓人觸目驚心”。不過，如果你以為這部劇只是展現“抓貪”的強情節，那就小看了該劇。周梅森編劇和李路導演，在本劇的創作主旨上體現出了非凡的精神高度和創作者的社會責任感。

 

　　本劇透過對“貪腐”的步步緊逼和對官員墮落的揭露，直切“黨和人民的關系”這個最核心問題。劇中驚人的臺詞不斷蹦出，例如，“黨風政風，包括社會風氣，是該變一變了，再不變，老百姓要罵娘了”;“現在嚴重的問題，在于教育干部。再不管，黨就完了，國家就毀了”;“現在老百姓對干部的感覺就是無官不貪，再不刮骨治療，再不反腐，咱們黨和政府的形象就要敗壞完了”……這些犀利、銳利的臺詞令人心驚肉跳，但它們卻異常真實，且并非說教與洗腦式的，其透出的敢于直面社會焦點問題的懇切、真摯的創作態度，著實觸動著每一位普通觀眾，讓人產生強烈共鳴。早前，廣電總局電視劇司毛羽司長就說出了每一位觀眾的觀劇心聲，他說，“劇中腐敗勢力非常猖獗，形勢非常嚴峻，但看的過程中，每一集都有正面的力量，光明hold住黑暗。從這部劇中，我們看到了人性的溫暖，看到了正義的力量，看到了光明和希望。”

 

　　最犀利的曝光：全社會的歪風邪氣

 

　　最深刻的揭露：清除“兩面人”的照妖鏡

 

　　如上所述，在警示社會、反思時代這個層面，《人民的名義》達到了前所未有的政治高度，而與此同時，作為一部藝術作品，《人民的名義》真正讓普通觀眾津津樂道，甚至看得拍案而起的原因，是劇中展現了深刻的人文精神，它犀利地發掘、揭露了不同階層，尤其是官場商場中的各色“人性”，深層次地觸及到了當代中國的“國民性”，這些都是極為罕見的。

 

　　很多觀眾反映，劇中最好看的是省級、市級領導的各式會議。這些會議上，由張豐毅、吳剛、張志堅、許亞軍、白志迪等一批戲骨扮演的漢東省或京州市政府的各級領導干部，他們一舉手一投足，一個眼神一個表情，都是在某一個特定點上——權力、利益之間的對決、較量或者平衡。藝術家們的表演火花四濺，讓人嘆為觀止。導演李路就曾表示，“沒有任何其他題材的作品，能比這種題材挖掘人性挖掘的更深，沒有人天生是貪官，人都有兩面性和復雜性，那是什么樣的欲望、契機、事件促使他們走向了深淵，這是我想去探討的。”

 

　　本劇在展現整個“社會風氣”和“國民性”上，也卓有成效。例如劇中嘲弄了想上位的“馬屁精”去領導家“哭墳”的丑態;展現了新領導上任后一班人“轉山頭”的投機行為;揭示了表面一套背后一套的“不作為”人士……“群像式”地展現了社會上各類烏七八糟的人和事，讓觀眾想起自己的單位、自己身邊的人。可以說，《人民的名義》是當代中國各色人等的“人性”集中展現平臺，是時代下國民性的深刻反映。有評論認為，《人民的名義》是識破“兩面人”，清除“兩面派”，去偽存真的“照妖鏡”。而讓人贊賞的是，主創也在劇作中試著開了“治病救人”和“扶正祛邪”的治本良方。至于這“良方”是什么，雖難以三言兩語概括之，但觀眾是完全能夠感受到，劇中讓光明驅散了黑暗、讓真善美戰勝了假惡丑，美好、希望、夢想就在我們身邊或者前方。

 

　　2017年《人民的名義》觀后感【2】

 

　　反腐從來都不僅僅是中紀委的事，如何擴大公眾參與監督，通過廣泛的社會監督夯實反腐基礎，收拾世道人心，形成反腐合力，改變政治生態，本來就是反腐的重要路徑。

 

　　正在熱播的年度反腐大劇《人民的名義》，成了這個清明節社交媒體最熱的話題之一，并引發年輕人紛紛“追劇”。這部被業界譽為“史上尺度最大反腐劇”，無論是人物設定、背景格局還是社會深度，較以往作品都有重要突破，反面角色的人物設定更是突破以往尺度直至副國級。

 

　　其實，與現實生活中波濤洶涌的貪腐案相比，劇中的“反角”級別、官場廝殺、利益輸送等等，并不特別新鮮，似乎也很難拽得住觀眾。此劇編劇周梅森此前就曾說過，“公布出來的腐敗案件的廣度、深度遠遠超出了作家的想象，生活遠遠走到作家藝術想象的前面去了。”

 

　　既如此，《人民的名義》為何還能成功地成為話題中心并引領輿論?

 

　　這一方面與藝術產品的“公共性”有關。一部反腐劇一旦播出，評價、衡量它的尺度，就不再是單向的劇情展示、價值輸出了，而是必須要經由觀眾的互動才能完成“共謀”。劇中的情境與觀眾的體驗相遇、碰撞，會有觸動、有衍生、有想象，進而共同完成對作品的形象塑造與價值詮釋。能不能找到一個契合點，能不能讓民眾的心聲與作品產生共鳴，本來就是檢驗作品成功與否的關鍵。

 

　　以往的案情披露固然觸目驚心，但貪錢幾何、房產幾處、情婦若干，以及心路歷程等等，往往只是結果的呈現，沒有豐富的細節，缺乏過程的展現。而電視劇則不同，不只有血有肉、有內在邏輯，觀眾還可以結合自己的理解而參與其中。也因此，往往有著更大的教育、感化意義。而這，也是判決書或庭審實錄區別于藝術作品的根源所在。

 

　　另一方面，也與社會公眾對現實反腐的深刻期許有關。盡管《人民的名義》只是一部非寫實的電視劇，但因為反映的是反腐這一公眾高度關注的題材，其所承載的是人民長久以來的不平、不滿，甚至還被人賦予“改變國家”的殷切期許，因此也就很容易讓人產生某種現實“代入感”。畢竟，至少十多年來，如此貼近現實的反腐劇已經基本看不到了。

 

　　這也難怪，人們不只一一“還原”劇中角色，為其找“原型”，還“碎碎念”劇中臺詞，以為“尺度大”的佐證。比如，劇中貪官侯德漢被檢察官侯亮平反駁：“你這種人，就是專門用來對不起人民的!”又如，劇中省委書記沙瑞金說某貪官：“科學家的名字一個都叫不出，再偏遠的女干部的乳名都知道，每天晚上都跟女干部喝酒，總要喝倒幾個。”還有，劇中省委副書記高育良說：“中國目前的政治生態，就是一把手，幾乎擁有絕對的權力。”等等。

 

　　這些臺詞，盡管均有特定的情境，但卻往往在讓觀眾會心一笑的同時，一切盡在不言中。并不是反腐劇的言論尺度大，而是貪官的行為太出格、太戲劇化了。

 

　　事實上，反腐從來都不僅僅是中紀委的事，如何擴大公眾參與監督，通過廣泛的社會監督夯實反腐基礎，收拾世道人心，形成反腐合力，改變政治生態，本來就是反腐的重要路徑。從這個意義上講，《人民的名義》就是這樣一部收拾人心、凝聚共識、推進改革的上乘之作。

 

　　2017年《人民的名義》觀后感【3】

 

　　通過真實的反腐題材讓正義震撼人心。該劇中不少內容取材于真實案件，形象反映了我國當前反腐工作的高壓態勢。劇中涉及貪腐官員官至高層，一個大省“半壁江山”都陷入貪腐。這種源于真實題材的提煉，甚至讓有的演員擔心劇本會過審不了。然而，這恰恰也是這部電視劇的獨特魅力所在。導演說：“電視劇能拍到這個尺度，是國家反腐力度使然。”大時代、大制作、大力度，必然產生震撼人心的力量。該劇很好地體現了我們敢于曝光問題、敢于正視問題，充分證明了黨在反腐斗爭中的堅定決心和高度自信，大氣磅礴，正氣凜然，讓人振奮。

 

　　通過精彩的情節讓正義震撼人心。看該劇，人們感悟到的是正義的力量，陽光的精神，正氣的浩然。《人民的名義》講述了由大風廠拆遷事件牽扯出來的一樁特大貪污腐敗案件。劇中80多歲的老革命陳巖石舉著骨頭當火把，為大風廠工人挺身而出那一幕感動了無數觀眾。這就是正義的化身，這就是一個真正共產黨員的風骨。他們是為了人民利益、為了正氣，勇于擔當勇于奉獻的使者。他們身上的正義精神傳承昨天，啟迪今天，當然會震撼觀眾。

 

　　通過精湛的表演功力讓正義震撼人心。陳巖石回憶革命史，一句為激情燃燒的歲月驕傲，擊中全民淚點，“劇中所有的藝術家，要的真心好!尤其是白志迪老爺子(陳巖石的扮演者)，我眼眶都濕潤了!”“聽陳巖石講歷史真給我聽哭了，那樣純粹的理想和信仰真讓人打心眼里尊敬。”在這里，演員的表演功力發揮到了極致，表演功力與正義精神融合、升華，塑造出了觀眾心中的那個最好形象，演員演到了觀眾的心坎上。

 

　　通過精彩的語言讓正義震撼人心。“坦率地說我們一些干部，其素質已經遠低于一般國民的素質了”，這是義正詞嚴之言;“共產黨人是為人民服務的，不是為人民幣服務的”，這是正氣浩然的語言;“你大把大把撈黑錢的時候，怎么沒想到自己是農民的兒子，現在出事了，說自己是農民的兒子，中國農民那么倒霉，有你這么個壞兒子”，這是一針見血的批評語言。仔細研究該劇，你會發現那些老百姓心中想口中說的語言在演員那里，信口拈來，通過語言提升了震撼人心的力量。

 

　　《人民的名義》的橫空出世，為國產正劇如何體現主旋律，如何昂揚正氣樹立了一個標桿。同時，這部劇作在觀眾中的火熱也再次證明，人間正道是滄桑。每個群眾的內心深處都有對正義的呼喚，每一個觀眾都崇尚正義，都期盼正氣。電視劇也只有在正義正氣的道路上才能贏得觀眾，強力圈粉。