《曼德拉》觀后感：總統(tǒng)榮耀，光輝一生

　　前總統(tǒng)納爾遜·曼德拉離開我們已經(jīng)有半年之久了，而這部傳記電影才遲遲在內(nèi)地亮相，有點(diǎn)后知后覺的感覺。其實(shí)這部《曼德拉》作為一部反映一代偉人的傳記電影知名度相對(duì)一般，看過之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一部四平八穩(wěn)的傳記片。

　　或許在很多評(píng)論家和專業(yè)人士看來，這部傳記片并沒有達(dá)到相應(yīng)的高度，比如像斯皮爾伯格的《林肯》那樣在藝術(shù)與對(duì)人物塑造上都堪稱殿堂級(jí)的作品。而對(duì)于普通觀眾來說，這部傳記片說穿了，其實(shí)屬于入門級(jí)讀物，電影照顧到了曼德拉的一生，方方面面都有展示，平心而論，該片是觀眾了解曼德拉的一扇窗口。都知道曼德拉總統(tǒng)偉大，究竟為什么偉大呢？如果不想讀那本厚重的《曼德拉傳》，看看這部電影即可。

　　其實(shí)有很多從各種方面表現(xiàn)曼德拉生平的電影，比如《再見巴法納》、《游戲終點(diǎn)》、《成事在人》等片，而這部《曼德拉》則是第一部囊括曼德拉生平全部的電影，從上世紀(jì)40年代布爾人推行種族隔離制度，曼德拉投身種族政治運(yùn)動(dòng)開始，一直講述到當(dāng)選總統(tǒng)后的致辭，其中還有表現(xiàn)其與家人、與朋友之間的關(guān)系。而且整部電影的故事都可以在以上電影中找到影子，其中曼德拉在羅本島服刑時(shí)期成為電影比較重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

　　《曼德拉》中的監(jiān)獄段落與《再見巴法納》不同的是，后者采用獄警的口吻來從側(cè)面反映曼德拉如何影響到自己，而《曼德拉》全片則采用旁觀者的姿態(tài)，去詳實(shí)的還原了當(dāng)時(shí)大量真實(shí)史實(shí)，比如曼德拉妻子在監(jiān)獄外的遭遇，本片有一段情節(jié)去描述，這在《再見巴法納》中是無法體現(xiàn)的。其實(shí)了解曼德拉生平的觀眾對(duì)電影中的很多故事都比較熟悉，電影也是比較真實(shí)的反映了曼德拉在不同歷史環(huán)境下的狀況，包括那句“我已經(jīng)有21年沒有碰過我夫人的手了”都是歷史原話。

　　個(gè)人認(rèn)為，曼德拉先生的生平中，羅本島監(jiān)獄，以及后來波爾斯摩爾監(jiān)獄中的故事是非常重要的，本片中對(duì)這兩段內(nèi)容也是力度很大，但由于篇幅的原因還是略去了相關(guān)部分，因此建議有興趣的朋友可以找來《再見巴法納》與本片配套觀看。

　　電影的后半段，電影用大量的筆墨和細(xì)節(jié)展示了曼德拉如何運(yùn)用智慧，化解南非嚴(yán)重的種族矛盾，他寬容的政治理念令人印象深刻，比較遺憾的是沒有像《成事在人》那樣去記錄那場(chǎng)舉世聞名的橄欖球大賽，電影定格在他首次走出總統(tǒng)府邸的那一刻，面對(duì)群情激昂的民眾，留下一片未來的空白。其實(shí)回眸整部電影，在這部長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)20分鐘的電影中，雖然作為傳記片本片依然進(jìn)入到流水賬的敘事模式中，但整部電影并不像之前《喬布斯》、《摩納哥王妃》那樣讓人感覺枯燥空洞，反而感覺時(shí)間過得很快。

　　本片的導(dǎo)演賈斯汀·查德維克很會(huì)調(diào)動(dòng)觀眾情緒，歷史事件與人物刻畫兩條主線并舉，在記敘曼德拉的生平中關(guān)注了很多方面，大量角色的加入，從政治運(yùn)動(dòng)、監(jiān)獄生涯、家庭生活，再到種族沖突的歷史事件描寫，電影拍得很大氣，雖然沒有深入去刻畫曼德拉的形象，讓這部電影在藝術(shù)成就的失勢(shì)，整個(gè)劇情模式也沒有太大花樣，想說的事情很多，照顧不到各方彼此，究竟將曼德拉塑造成一個(gè)“民族斗士”還是“南非首位黑人總統(tǒng)”，電影在這方面打了馬虎眼。

　　作為傳記片，電影絕不會(huì)像《林肯傳》、《成事在人》那樣讓足以進(jìn)入殿堂，但還是那句老話，本片屬于入門級(jí)教材，比較規(guī)矩的記錄了曼德拉的生涯和方方面面，但這個(gè)教材并不枯燥，而是拍得張弛有度，場(chǎng)面和攝影做的相當(dāng)不錯(cuò)，配樂動(dòng)聽，人物形象生動(dòng)，導(dǎo)演對(duì)節(jié)奏的把控和對(duì)觀眾情緒的調(diào)動(dòng)讓本片變得非常生動(dòng)，讓本片成為所有曼德拉題材作品中，最具娛樂性的一部。

　　伊德里斯·艾爾巴飾演曼德拉，之前知道這個(gè)消息的時(shí)候感覺整個(gè)人都不好了。沒錯(cuò)，《環(huán)太平洋》中的黑將軍，《雷神》中的彩虹橋守衛(wèi)者，就是這樣一位又黑又硬的大漢，怎么能與曼德拉聯(lián)系起來呢？其實(shí)這里有一個(gè)誤區(qū)，人們大都了解老年曼德拉的形象，其實(shí)年輕時(shí)期的曼德拉總統(tǒng)，是非常魁梧的。

　　而艾爾巴的表演平心而論真心不錯(cuò)，雖然比不上《成事在人》中的摩根·弗里曼大神，但比《再見巴法納》里那位強(qiáng)太多。比較重要的一點(diǎn)，伊德里斯·艾爾巴版曼德拉，沒有高高在上的那種感覺，也沒有放不開手腳的緊張狀態(tài)，而是從頭到尾都收放自如，曼德拉從年輕時(shí)的“民族斗士”到老年的“黑人總統(tǒng)”，之間的過度和變化還是比較平緩，這是值得稱贊的地方。

　　他為推翻種族主義的統(tǒng)治進(jìn)行了50年的斗爭(zhēng)，實(shí)現(xiàn)了南非種族平等，改變了南非的命運(yùn)。二十世紀(jì)有著不少改變歷史的民族斗士：切格瓦拉、馬丁·路德·金等人。而曼德拉在有生之年已足可與他們比肩。或許單憑幾段話難以概括曼德拉的成就，文字是蒼白的，影像是有力的。