打油詩、非打油詩和順口溜的區別
與詩友交流時，常看到某些人的詩歌沒符合格律，就被稱為打油詩，甚至，說不是詩。因見得太多，就總想把相關知識普及一下。
一、 打油詩
打油詩誰都聽說過也見過，但何為打油詩？多數人說不清。下面，以最經典的范例來做說明。相傳打油詩由中國唐代張打油寫的《雪詩》而得名。
《雪詩》（也有稱《詠雪》）（張打油）
江上一籠統，井上黑窟窿。
黃狗身上白，白狗身上腫。
因打油詩源自張打油的《雪詩》，所以，探討何為打油詩，最好以《雪詩》為坐標進行。
1.是否符合格律
《雪詩》不符合格律，所以，打油詩可能和格律有關。但是，格律詩（廣義講指有平仄格式要求的詩歌，狹義講是唐朝的有平仄格式要求的某類平聲韻詩歌）是南齊永明年間才開始萌芽的，唐朝才定型，之前的詩歌一般沒格律規定。難道追溯回去，全都是打油詩？
例如，《飲酒》部分（陶淵明）
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
顯然，《飲酒》沒格律，但一般不被認為是打油詩。可見，不符合格律這個語音規則的詩歌，不一定是打油詩。
其實，即使符合格律，也可以是打油詩。本文拿以前專門為證錯寫的一首格律詩佐證一下。
《話說打油詩》（譚笑）
我寫詩歌拿漢語
能平有仄卻還油【油：十一尤】押韻
隨便說話無高雅
你看如何不入留【留：十一尤】押韻
格律：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
《話說打油詩》無論按現代音還是按唐宋音的平水韻都符合格律，但多數人會認為是打油詩。
可見，打油詩與否和有無格律無關。
2.是否詼諧幽默
《雪詩》好笑有趣，有詼諧幽默性，詼諧幽默的詩歌是否為打油詩？
下面，看一段蘇軾的詩歌。
《寄吳德仁兼簡陳季常》部分（蘇軾）
龍丘居士亦可憐⑴，談空說有夜不眠⑵。
忽聞河東獅子吼，拄杖落手心茫然⑶。
注釋（摘自網絡）：
⑴ 龍丘居士:蘇軾朋友陳慥的號。
⑵ 談空說有:講論佛學。
⑶ "忽聞"二句:蘇軾善意地嘲笑陳慥學佛未領會其真義。河東:柳姓。杜甫《可嘆》中有"河東女兒身姓柳"句。陳慥之妻姓柳。獅子吼:佛教傳釋迦摩尼初生時"分手指天地，作獅子吼聲"(《景德傳燈錄》卷一)。另，佛藏中有《佛說長者女庵提遮獅子吼了義經》。蘇軾用此兩個典故，戲言陳慥與妻子都學佛，卻沒有妻子領悟得精深，這里并沒有諷刺陳慥懼內的意思，后世相沿成說，與蘇軾原意無關。
《寄吳德仁兼簡陳季常》屬標準幽默詩歌，卻不被世人認為是打油詩，我們現在也一般不會認為是打油詩。所以，詼諧幽默的詩歌不等于是打油詩。
那么，反過來，打油詩是否必然詼諧幽默呢？我們再看看。
《改寫“靜夜思”》（譚笑）
床前照月光，懷疑地上霜；
抬頭看月亮，低頭想家鄉。
這首詩歌絕對打油，也具有詼諧性，但是，原詩并沒有詼諧性，而《改寫“靜夜思”》并沒改變原詩意思，從意思上也沒詼諧性。這又是怎么回事？
這是因為語言風格變了。《改寫“靜夜思”》比《靜夜思》更通俗，更接地氣，特別是《靜夜思》是所有中國人耳熟能詳的經典，一旦被改寫，就很容易有詼諧性。實際上，若沒有《靜夜思》的知名度存在，《改寫“靜夜思”》基本不具詼諧性，只是會讓人感覺太大白話，比較打油。
注意，大白話寫詩歌，有時候容易讓人覺得好笑。因為詩歌通常高雅脫俗，人們有詩歌必然高雅脫俗的思維定勢。所以，打油詩在本質上不必然詼諧幽默，但其語言特色的大白話，可能會導致一定程度的詼諧幽默。
可見，是否是打油詩和詼諧幽默在內容上不具有對應關系，在風格上可能有關。
3.是否口語話
《改寫“靜夜思”》因為大白話顯得打油，打油詩之祖《雪詩》也用了“籠統”“黑窟窿”“黃狗”“白狗”等生活口語常用的字詞，那么，打油詩是否是因為口語等通俗的語言風格特征，導致其成為打油詩呢？我們看看下面的詩歌。
《行宮》（元稹）
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
《行宮》是非常有意境并高大上的詩歌，但“白頭宮女”非常口語化，好像有點打油。看來，打油詩跟口語化，通俗化真可能有關。
再看一首詩歌。
《挽歌》部分（陶淵明）
有生必有死，早終非命促。
昨暮同為人，今旦在鬼錄。
《挽歌》也是大家力作，但讀著好像有點打油詩的味道，主要是第一句“有生必有死”。
注意，《行宮》和《挽歌》古代都不被認為是打油詩。我們今天之所以感覺打油，是因為我們讀這兩句時太通俗了，離我們太近，我們有《雪詩》的坐標，這兩句就都不顯得那么高大上了。上述兩句詩歌和我們俗世距離近，距離產生美，于是，失去了高大上的美，顯得打油。
不難看出，打油詩與否跟通俗化還真是有關，確實是語言風格決定的。
4.是否舊體詩
《雪詩》誕生于唐朝，是舊體詩（唐詩宋詞元曲古體詩等），不是新詩（現代詩）。打油詩是否必須是舊體詩呢？
根據上文論述，打油詩同語言風格有關，大白話的語言風格導致打油。那么，大白話可以在舊體詩歌出現，可以用在新詩上么？按常理顯然也可以。
例如，《我的失戀》節選（魯迅）
我的所愛在山腰;
想去尋她山太高，
低頭無法淚沾袍。
愛人贈我百蝶巾;
回她什么:貓頭鷹。
從此翻臉不理我，
不知何故兮使我心驚。
《我的所愛》半文半白，所以有了部分油性。當然，還有其內容方面的原因。
打油詩確實曾被定義為舊體詩的一種。但是，隨著詩歌的發展，打油詩的核心特征也會大量在現代詩歌中出現，人們的認識也會隨著社會的發展而發展，這時再把打油詩的概念限定在舊體詩中就妥了。今天，若從更全面的角度看，打油詩也可以是現代詩歌，不僅是舊體詩。許多人認為《我的所愛》就是魯迅寫的一首打油詩。
其實打油詩概念的誕生有偶然性，雖然標靶誕生于中唐，但在隋末就有這種詩歌類型大量涌現。
如，《城外土饅頭》（王梵志）
城外土饅頭，餡草在城里。
一人吃一個，莫嫌沒滋味。
《城外土饅頭》肯定許多現代讀者認為是標準的打油詩。但估計大家不知道，此類詩歌可能重創了齊梁體詩歌的華而不實，結果誘發了唐詩的真情實感，導致了唐詩的興盛。
綜上所述，打油詩是詩歌的一種，指使用俚語、俗語、乃至過度口語，通俗化程度過高的詩歌。
是否是打油詩和格律無關，和幽默詼諧關系不大，和是否是舊體詩還是現代詩也可以沒關系，只是和口語化、俚俗化關系很大，完全是由詩歌語言風格決定的。
注意，語言風格和格律不同。格律是詩歌語音聲調的硬性格式，語言風格則是個人感受的范疇，不好統一定量。所以，一首詩歌是否打油，很大程度上決定于讀者的主觀感受。
二、 非打油詩
凡是俚俗化輕，特別是無俚俗之感，通俗化不過高，即使沒有什么詩意的詩歌，全都是非打油詩。
例如，例如，《商鞅》（王安石）
自古驅民在信誠，一言為重百金輕。
今人未可非商鞅，商鞅能令政必行。
《商鞅》是一首很一般的說理詩，沒什么詩歌意境，但是，多數人不認為其是打油詩。這就是因為，《商鞅》沒使用通俗大白話，更沒使用俚語、俗語。
三、 順口溜
順口溜，指民間流行的一種口頭韻文，句子長短不齊，純用口語，念起來很順口。有人也稱其為“民謠”。
本文認為，順口溜極度口語化，往往比打油詩還通俗。
順口溜在具體特征上，除表現為極度口語，則通常還節奏感特強，如押韻更多、更密、語句更短等。順口溜因這些具體特征，通常沉淀回味性就更弱，歡快娛樂感更強。
例如：
感情深，一口悶;
感情淺，舔一舔;
感情厚，喝個夠;
感情鐵，喝出血。
又如：
工商吃攤子，稅務吃廠子，
交通吃車子，公安吃婊子，
學校吃孩子，組織部門吃章子。
再如，《地球特點》（作者不詳）
赤道略略鼓，兩極稍稍扁。
自西向東轉，時間始變遷。
南北為緯線，相對成等圈。
東西為經線，獨成平行圈；
赤道為最長，兩極化為點。
上述順口溜讀起來很容易嘎嘣脆，全都極度快捷順暢，沒有幽遠的回味性。
四、 打油詩、順口溜、非打油詩界限
讀過上述各類詩歌和順口溜，也許有讀者會有疑惑，什么樣的一段文字是打油詩，什么樣的一段文字又是順口溜呢？兩者有清晰的界限嗎？
確實，這是一個容易讓人困惑的問題。本文認為，感覺特別特別通俗、短促快捷的通常就是順口溜，感覺即使通俗但相對平、長的就是打油詩。而兩者之間，存在模糊地帶。有些順口溜就是打油詩，有些打油詩也可以是順口溜。
例如，《地球特點》（作者不詳）
赤道略略鼓，兩極稍稍扁。
自西向東轉，時間始變遷。
南北為緯線，相對成等圈。
東西為經線，獨成平行圈；
赤道為最長，兩極化為點。
《地球特點》有人歸為順口溜，有人則歸為打油詩。本文認為，兩邊都可以歸類。
至于打油詩和非打油詩間，則感覺過度通俗特別是俚俗的就是打油詩，感覺不過度通俗尤其高雅的就不是打油詩。兩者之間同樣也存在模糊地帶。
例如，《官倉鼠》（曹鄴）
官倉老鼠大如斗，見人開倉亦不走。
健兒無糧百姓饑，誰遣朝朝入君口。
《官倉鼠》本文認為也可歸為打油詩范疇。筆者初中讀到此詩，當時覺得跟讀張打油《雪詩》的感覺很類似，甚至個別地方有過之而無不及。“老鼠”這詞都用上了，油性太大，全詩節奏也特快，都有奔向順口溜的感覺。但是，古人把它歸為古體詩。
前文說過，是不是打油詩，是主觀感覺覺定的，標準的是感覺是否高雅，感覺是否不過于通俗。
筆者見過許多非詩歌愛好者甚至部分詩歌愛好者認為，李白的《靜夜思》若不是李白所寫，就是一首普通的打油詩。造成這個現象的原因很簡單，李白的《靜夜思》太通俗易懂，沒有那種似乎高雅和確實高雅的雕琢之美，沒有形式上的距離感，大家又都耳熟能詳。
五、 打油詩改為非打油詩
許多人寫的詩歌過于大白話，想不打油一些，不知道怎么改。去除油性的方法很多，最簡單的是換字詞。我們只要把那些俚俗、通俗的字詞換成生疏的，似乎高雅的，似乎文學的，就很容易去除油性。
例如，《詠雪》（張打油）
江上一籠統，
井上黑窟窿；
黃狗身上白，
白狗身上腫。
改為：《不打油“詠雪”》（譚笑）
江天共玉瓊
井幽黛墨濃
金犬披縞素
素吠豐軀容
字詞換一下，看起來就似乎高雅了，不再打油。前文的《改寫“靜夜思”》就是換了李白字詞，導致非常有油性，所以，要去除《詠雪》油性，反向為之就可。
更高水平的修改是把意境加進去，但若不改變原詩所寫內容，幾乎是不可能的。這類似重新創作一首詩歌。
