234.洞仙歌·江南臘盡 (蘇軾)

江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。

 

細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。

 

永豐坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見金絲弄晴晝？

 

斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰，無(wú)個(gè)事、一成消瘦。

 

又莫是東風(fēng)逐君來(lái)，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。

 

上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。起拍說臘盡梅凋，既點(diǎn)明節(jié)令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來(lái)臨，早梅開過，楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說“分付新春與垂柳”。“分付”，交付之意，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象。

 

以下贊美柳的體態(tài)標(biāo)格。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流，使人想到少女的細(xì)腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。東坡正是抓住了這一特點(diǎn)，稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來(lái)品評(píng)其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫了她的品格美。

 

下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無(wú)主。長(zhǎng)安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無(wú)人一顧。”斷腸“四句，緊承上文，寫垂柳的凄苦身世，說：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無(wú)聊賴，必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應(yīng)時(shí)舒展。

 

235.永遇樂·長(zhǎng)憶別時(shí) (蘇軾)

孫巨源以八月十五日離海州，坐別于景疏樓上。既而與余會(huì)于潤(rùn)州，至楚州乃別。余以十一月十五日至海州，與太守會(huì)于景疏樓上，作此詞以寄巨源。

 

長(zhǎng)憶別時(shí)，景疏樓上，明月如水。美酒清歌，留連不住，月隨人千里。別來(lái)三度，孤光又滿，冷落共誰(shuí)同醉？卷珠簾、凄然顧影，共伊到明無(wú)寐。

 

今朝有客，來(lái)從濉上，能道使君深意。憑仗清淮，分明到海，中有相思淚。而今何在？西垣清禁，夜永露華侵被。此時(shí)看、回廊曉月，也應(yīng)暗記。

 

這首詞寫作者自己在江南一段快樂浪漫的生活，雖然是回憶，卻寫得栩栩如生，歷歷如繪，一位春衫舞風(fēng)、春風(fēng)得意的"年少"，立馬在橫斜水面的橋頭，英姿颯爽，風(fēng)流自賞，引起滿樓的"紅袖"為之傾倒。

 

這是一首懷人詞，是為寄托對(duì)好友孫巨源的懷念而作，一般認(rèn)為寫于公元1074年（熙寧七年）。當(dāng)時(shí)，東坡已至海州，想起與巨源潤(rùn)州相遇，楚州分手的往事，不由心有所動(dòng)，遂作此詞。

 

《中華詞牌名家詞選1500篇大全集》201—250篇

236.鷓鴣天·一醉醒來(lái)春又殘 (晏幾道)

一醉醒來(lái)春又殘。野棠梨雨淚闌干。玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。

 

終易散，且長(zhǎng)閑。莫教離恨損朱顏。誰(shuí)堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒。

 

《鷓鴣天·一醉醒來(lái)春又殘》是北宋詞人晏幾道的作品。此詞寫離愁別恨，哀婉動(dòng)人。起二句，寫的是昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春殘時(shí)候，只見野棠梨上的宿雨，恰似離人的悲淚一樣縱橫。“一醉”，寫昨夜借酒以遣寂寞之懷：“春又殘”，本與醉醒之事全無(wú)干涉，詞中把它們勾合一起，一謂酒醒之后，雨飄花落的情景，觸眼生悲，詞人驀地感到，春天真的過去了；再謂往日的歡娛，如昨夢(mèng)前塵，一切美好的情事全都消失了。