紹熙辛亥除夕。余別石湖歸吳興，雪后夜過垂虹，嘗賦詩云：“笠澤茫茫雁影微。玉峰重疊護云衣；長橋寂寞春寒夜，只有詩人一舸歸。”后五年冬，復與俞商卿、張平甫、鈷樸翁自封禺同載，詣梁溪。道經吳淞。山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹。星斗下垂。錯雜漁火。朔吹凜凜。卮酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟。因賦此闕，蓋過旬，涂稿乃定。樸翁咎余無益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩。所出奇詭；余亦強追逐之。此行既歸。各得五十余解。

 

363.慶宮春·雙槳莼波 (姜夔)

雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。

 

采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰答？垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠，正凝想、明擋素襪。如今安在？惟有闌干，伴人一霎。

 

《慶宮春·雙槳莼波》雖然有濃厚的傷逝懷昔之情和具體的人事背景，但作者一概不直抒，不明說，只于一路景物描寫之中自然帶出，并將它與懷古之情合并寫來，只覺清幽空靈，蘊藉含蓄。即如郭麐所謂“一洗華靡，獨標清渏，如瘦石孤花，清笙幽磬，入其境者疑有仙靈，聞其聲者人人自遠。”

 

364.鷓鴣天·元夕有所夢 (姜夔)

肥水東流無盡期，當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。

 

春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。

 

《鷓鴣天·元夕有所夢》是宋代詞人姜夔的作品。這是透露戀人信息和相戀時地非常顯豁的詞作。上片先寫對昔日戀情的悔恨，再寫夢中無法看清情人的怨恨，足見作者戀情之深熾；下片說久別傷悲以至愁白了鬢發，煞拍兩句想像在元宵在放燈之夜，對方也在悲苦相思，語極沉痛。全詞意境空靈蘊藉，語言自然清勁，耐人咀嚼。

 

365.點絳唇·丁未冬過吳松作 (姜夔)

燕雁無心，太湖西畔隨云去。數峰清苦。商略黃昏雨。

 

第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑闌懷古，殘柳參差舞。

 

《點絳唇·丁未冬過吳松作》是宋代詞人姜夔的作品。此詞通篇寫景，極淡遠之致，而胸襟之灑落方可概見。上片寫景，寫燕雁隨云，南北無定，實以自況，一種瀟灑自在之情，寫來飄然若仙；下片因地懷古，使無情物，著有情色，道出了無限滄桑之感。全詞雖只四十一字，卻深刻地傳出了姜夔“過吳松”時“憑欄懷古”的心情，委婉含蓄，引人遐想。

 

《中華詞牌名家詞選1500篇大全集》351—400篇

366.玉樓春·洛陽正值芳菲節 (歐陽修)

洛陽正值芳菲節，秾艷清香相間發。游絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別。

 

杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇。今宵誰肯遠相隨，惟有寂寥孤館月。

 

歐陽修擅長寫景寫情，這首《玉樓春》就是一個很好的例子。此詞是離別詞，寫得既深婉又層深，既含蓄又充滿激情，堪稱言盡而意永的佳作。

 

他在惜別時感到留戀的當然是朋友或者親人，但作品偏偏不去多寫他（她），而著重于景物描寫、環境烘托和自己旅途生活的記敘。通過這種比較別致的手法，反映了作者和他（她）的深厚感情。

 

367.木蘭花·別后不知君遠近 (歐陽修)

別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問？