《中華詞牌名家詞選1500篇大全集》401—450篇
426.浪淘沙·海底飛塵終有日 (白居易)
海底飛塵終有日，山頭化石豈無時。
誰道小郎拋小婦，船頭一去沒回期。
427.子夜歌·尋春須是先春早 (李煜)
尋春須是先春早，看花莫待花枝老。縹色玉柔擎，醅浮盞面清。
何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。同醉與閑評，詩隨羯鼓成。
《子夜歌·尋春須是先春早》是五代十國時期南唐后主李煜的詞作。這首詞描寫的是春光融融之中，作者在花開似錦的宮苑里，與美人飲酒賦詩、尋歡作樂的情景，充分表現了李煜作為一個“文人皇帝”沉湎聲色、不思進取的生活情趣和思想性格。
428.浣溪沙·無恙年年汴水流 (納蘭容若)
無恙年年汴水流。一聲水調短亭秋。舊時明月照揚州。
曾是長堤牽錦纜，綠楊清瘦至今愁。玉鉤斜路近迷樓。
這首詞作于康熙二十三年(1684)十月，是為納蘭扈駕巡幸江南抵達揚州之時所作。王士禎在其《浣溪沙》詞序中云：“紅橋同籜庵、茶村、伯璣、其年、秋崖賦”。詞共二首，其一系納蘭和作之本，詞云：“北郭青溪一帶流，紅橋風物眼中秋。綠楊城郭是揚州。西望雷塘何處是？香魂零落使人愁。淡煙芳草舊迷樓。”詞中亦有懷古之意，唯詞題未予標出。納蘭此篇則明示之“懷古”，“懷古”之作是詩人詠懷的一種手法，無非是借用古人古事以抒情達意而已，可以說舉凡詩詞中的懷古之作都是詩人的詠懷之作。本篇亦是如此，作者借詠隋煬帝窮奢極欲，腐敗昏聵之故實，抒寫了自己的不勝今昔之慨。詞以情景俱到之法出之。上片寫紅橋一帶之景物和感受，其今昔之感已見篇中。下片點出煬帝舊事，懷古之意顯明鮮活。結處尤為深刻，“玉鉤斜”、“迷樓”于一句中形成對比，意含深曲，令人回味深思了。
429.浣溪沙·五字詩中目乍成 (納蘭容若)
五字詩中目乍成。盡教殘福折書生。手挼裙帶那時情。
別后心期和夢杳，年來憔悴與愁并。夕陽依舊小窗明。
這首詞寫別后相思。上片寫追憶往日的戀情。下片寫今日的相思。上片用了兩個細節描繪，便刻畫出當日相戀的幸福情景，其結句尤為鮮活動人。下片側重此時的心理刻畫，結句用一景語，余有不盡之意。上下片的情景形成鮮明的對比，其相思苦戀的痛苦憂傷更為突出了。
430.浣溪沙·寄嚴蓀友 (納蘭容若)
藕蕩橋邊理釣筒，苧蘿西去五湖東。筆床茶灶太從容。
況有短墻銀杏雨，更兼高閣玉蘭風。畫眉閑了畫芙蓉。
此篇作法別致，即全從對面寫來，全是想象之語。作者滿懷深情地描繪了南歸故里的蓀友的生活情景，不言自己對友人的懷念，而是寫對方歸隱之放情自樂。此種寫法便顯得更為深透，更加倍地表達出思念友人的情懷。
《中華詞牌名家詞選1500篇大全集》401—450篇
431.臨江仙·金鎖重門荒苑靜 (鹿虔扆)
金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。翠華一去寂無蹤，玉樓歌吹，聲斷已隨風。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅。
《臨江仙·金鎖重門荒苑靜》是五代詞人鹿虔扆的詞作。這是一首詞人悲悼后蜀亡國之哀的詞。上闋寫故宮荒廢景象，寄托亡國之思。有生動、充滿愁情的直接描寫，有擬人手法的運用，有“金鎖”、“綺窗”、“翠華”、“玉樓”等今昔對比與反襯。下闋用“煙月不知人事改，夜闌還照深宮”過渡，寫亡國傷痛。但不直接抒發，而是用不知、不懂“人事改”的月亮來寫，較“淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。”，“空有姑蘇臺上月，如西子鏡，照江城。”隱痛尤深。還用擬人手法，借無情的荷花泣露飲恨，悲悼傷痛，“暗傷”亡國之情，構思新奇，手法巧妙，異常沉痛。此詞之妙，在于暗傷亡國，托之藕花。無知之物尚且泣露啼紅，與上句“煙月還照深宮”相襯，而愈覺其悲惋。