975.浣溪沙·題李中齋舟中梅屏 (吳文英)

冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木蘭時(shí)。懶妝斜立澹春姿。

 

月落溪窮清影在，日長(zhǎng)春去畫簾垂。五湖水色掩西施。

 

“冰骨”兩句，繪出屏中梅樹之貌。兩句脫胎于成語(yǔ)“冰清玉潔”，贊梅樹之格調(diào)高雅。“木蘭”，即木蘭舟的省稱。此言自己在觀賞了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的氣質(zhì)。“懶妝”一句，以梅擬人，寫出梅枝的神韻。此句也是從林逋《山園小梅》詩(shī)“疏影橫斜水清淺”句中化出，贊屏中梅枝活似佳人之天生麗質(zhì)，雖懶于梳妝打扮，然淡然而立，盡占春色，不愧為“東風(fēng)第一枝”之稱。此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”贊梅枝也。

 

“月落”兩句，緊扣上片結(jié)句而生發(fā)開去。林逋《山園小梅》有“暗香浮動(dòng)月黃昏”句，詞人另辟蹊徑，寫自己對(duì)月落后溪邊梅枝的感受：月兒雖然已沉沒在小溪的盡頭，梅枝的倩影卻能長(zhǎng)留在溪畔。此非影留，實(shí)是詞人感情所系也。接著詞人轉(zhuǎn)而寫實(shí)，言日長(zhǎng)天久春天也會(huì)過盡，然而繪有“東風(fēng)第一枝”的梅屏，卻長(zhǎng)留在舟中。“五湖”句，既點(diǎn)出“舟”字，也復(fù)贊梅屏。“五湖”，即太湖。西施曾從范蠡游五湖，此言李中齋小舟載著的梅屏，在千頃太湖的水色掩映下如西子之暢游五湖般的更顯婀娜多姿。全詞緊扣“舟中梅屏”，擬人狀物反復(fù)詠嘆，形神皆備，根本沒有“用事下語(yǔ)太晦，人不可曉”（沈義父《樂府指迷》）之病。

 

浣溪沙：唐教坊曲名，后用為詞調(diào)。“沙”或作“紗”。相傳是由西施浣紗的故事得名。又名“小庭花”“玩丹砂”“怨啼鵑”“浣紗溪”“掩蕭齋”“清和風(fēng)”“換追風(fēng)”“最多宜”“楊柳陌”“試香羅”“滿院春”“廣寒枝”“慶雙椿”“醉木犀”“錦纏頭”“霜菊黃”“頻載酒”。此調(diào)有平仄兩體，平韻見唐詞，仄韻始自李煜�！督饖Y集》入“黃鐘宮”，《張子野詞》入“中呂宮”。雙調(diào)，四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻，過片多用對(duì)偶。

 

 

976.滿宮花·花正芳 (張泌)

花正芳，樓似綺，寂寞上陽(yáng)宮里。鋼籠金鎖睡鴛鴦，簾冷露華珠翠。

 

嬌艷輕盈香雪膩，細(xì)雨黃鶯雙起。東風(fēng)惆悵欲清明，公子橋邊沉醉。

 

這首詞寫宮女的寂寥。上片寫上陽(yáng)宮女，正當(dāng)妙齡，寂寞倚樓，空對(duì)鴛鴦，難耐露重簾冷。下片寫其倚樓所見，雨細(xì)鶯飛，大有辜負(fù)嬌艷麗質(zhì)的感嘆。于是產(chǎn)生了后兩句叛逆的假想：還不如伴那浪蕩的公子，踏青郊外，橋邊沉醉！詞中透露出對(duì)宮女們冷落身世的無限同情。

 

977.生查子·題京口郡治塵表亭 (辛棄疾)

悠悠萬世功，矻矻當(dāng)年苦。魚自入深淵，人自居平土。

 

紅日又西沈，白浪長(zhǎng)東去。不是望金山，我自思量禹。

 

嘉泰四年（1204），辛棄疾奉密旨，出任鎮(zhèn)江知府，扼守戰(zhàn)略要沖，并為北伐做準(zhǔn)備。這首詞是詞人到任之初，為北固山山腰郡守官署內(nèi)的塵表亭而題寫的作品。

 

978.瑞鶴仙·賦梅 (辛棄疾)

雁霜寒透幕。正護(hù)月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，艷妝難學(xué)。玉肌瘦弱。更重重、龍綃襯著。倚東風(fēng)，一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬花羞落。