從作者人生經歷來看，多年科舉不第。增添了作者心頭的悲涼情緒，而朝廷的腐敗，更增添了詞人心頭的激憤。郁悒的情懷通過詠鷹來表現，倒添了幾分悲壯的色彩。全詞詠鷹，不落行跡，句句切題，構思細密，用典精妙，措辭激烈，是清詞豪放派的代表作。

 

晚清文學家陳廷焯：“聲色俱厲，較杜陵‘安得爾輩開其群，驅出六合梟鸞分’之句，更為激烈。”（《白雨齋詞話》）

 

 

 

1212.望江南·詠弦月 (納蘭容若)

初八月，半鏡上青霄。斜倚畫闌嬌不語，暗移梅影過紅橋，裙帶北風飄。

 

《望江南·詠弦月》是清代詞人納蘭性德創作一首詞。這首詞清麗空靈。前二句以空中懸半鏡喻初八上弦之月，接以倚闌不語的嬌人情景，又轉而刻畫月移梅影的極蘊情味的景象，最后以風飄裙帶之景收束。五句之詞而能翻轉折進，于平淡之中饒蘊深情，確是渾脫超妙。其無聊心緒，無限愁情全在其中了。

 

這首詞的寫作時間不詳。據詞意可知，一日晚，作者和閨中佳人（妻子）在月下說話，作者看見佳人倩影，心生憐愛之情，于是寫下這首詞。

 

古詩詞中往往有些短章，言少情多，含蓄不盡。詞人駕馭文字，舉重若輕，而形往神留，藝術造詣極深。納蘭的這首《望江南》即其一例。這首小詞清麗空靈。前兩句平淡起筆，以碧空懸半鏡喻初八上弦之月，隨意著墨之間勾勒出一派清冷素雅景致。后接以倚闌不語的嬌人情景，又轉而刻畫月移梅影極蘊情昧的景象。清初著名文人吳綺在《揚州鼓吹詞序》中是這樣描述它的：

 

朱欄數丈，遠通兩岸，彩虹臥波，丹蛟截水，不足以喻。而荷香柳色，曲檻雕盈，鱗次環繞，綿亙十余里。春夏之交，繁弦急管，金勒畫船，掩映出沒于其間，誠一郡之麗觀也。

 

戲曲作家李斗亦形容它如“麗人靚妝照明鏡中”。在橋上觀瘦西湖美不勝收，文人墨客皆好在此憑欄吊古，吟詩賦文。連通兩岸的紅欄木橋，荷花飄香楊柳映色，春夏之際空氣中浮動著樂聲香氣，在這精工雕畫的紅橋四周形成一種令人沉迷的情境。清代著名詩人王士稹（后人亦稱王漁洋）也是為紅橋之美深深著迷的人之一。康熙三年（1664年）春，他與諸名士游賞紅橋，一連作了《冶春絕句》二十首，其中膾炙人口的一首是：紅橋飛跨水當中，日午畫船橋下過，一字欄桿九曲紅。衣香人影太匆匆。唱和者更眾，一時形成“江樓齊唱《冶春》詞”的空前盛況。由此可見，此處所狀情景，定是精工華美之至，才能讓多少文人才子對它傾心不已。而在這樣一個夜晚，初八之上弦月斜掛天邊，雕欄畫棟在清輝之下寂寂無聲，妻子獨倚畫闌，不語，不言。這清空之中出現的縹緲人跡，在讀者尚未回過神來的時候又已漸遠，梅枝搖曳，疏影亂，暗香淺。

 

華東師范大學中國語言文學系教授朱惠國《納蘭詞評注》：“小詞疏蕩清麗，不乏空靈之致。女子幽幽的情思躍然紙上。”

 

1213.鬢云松令·枕函香 (納蘭容若)

枕函香，花徑漏。依約相逢，絮語黃昏后。時節薄寒人病酒，刬地梨花，徹夜東風瘦。

 

掩銀屏，垂翠袖。何處吹簫，脈脈情微逗。腸斷月明紅豆蔻，月似當時，人似當時否？

 

《鬢云松令·枕函香》是清代詞人納蘭性德所作的一首詞。詞的上片寫夢境，追敘當時情事；下片描寫現實之境，表達了詞人對所愛之人的癡情懷念。全詞傷感凄清，層次分明。

 

據趙秀亭、馮統一《飲水詞箋校》，該詞應作于康熙十六年（1677年）前，在沉涼月夜的環境下，作者懷念所愛之人，于是寫下這首詞。