246.青衫濕·悼亡 (納蘭容若)

近來(lái)無(wú)限傷心事，誰(shuí)與話長(zhǎng)更？從教分付，綠窗紅淚，早雁初鶯。

 

當(dāng)時(shí)領(lǐng)略，而今斷送，總負(fù)多情。忽疑君到，漆燈風(fēng)飐，癡數(shù)春星。

 

詞以小令見(jiàn)長(zhǎng)，多感傷情調(diào)，間有雄渾之作。也能詩(shī)。有《通志堂集》。這么美的景，我是多么愛(ài)慕，恬靜，幽雅，輕靈，可是，可是，沒(méi)有你，這一切的存在又有何意義！你才是我的一切，才是我靈魂可以安逸，美麗，快樂(lè)的所在。你在我晶瑩的淚光中浮現(xiàn)，那么美地笑著，襲著前世的愛(ài)，襲今生的眷念，雁飛了，鶯也飛了，只有一滴滴的淚水，在我的臉頰流淌。

 

納蘭標(biāo)有“悼亡”字樣的詞共七首，其中《青衫濕遍》(見(jiàn)前)一首作于康熙十六年(1677}六月中，這一首作于何年不祥。詞中所抒發(fā)的仍是對(duì)亡妻深切懷念的癡情。上片起句便說(shuō)自己的無(wú)限傷心，無(wú)人與共，凄清孤獨(dú)，自愛(ài)妻亡故后，終日以淚洗面。過(guò)片沉痛地怨訴辜負(fù)了往日的多情。值得注意的是結(jié)穴處宕起一筆，用虛擬之景收束，極精采，極浪漫，可謂宕出遠(yuǎn)神，耐人尋昧。這一結(jié)尾與唐人盧仝《有所思》：“相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。”宋人賀鑄《小梅花》：“一夜梅花忽開(kāi)疑是君。”周邦彥《過(guò)秦樓》：“誰(shuí)信無(wú)聊為伊，才減江淹，情傷荀倩，但明河影下，還看稀星數(shù)點(diǎn)”等等有異曲同工之妙。

 

247.點(diǎn)絳唇·一種蛾眉 (納蘭容若)

一種蛾眉，下弦不似初弦好。庾郎未老，何事傷心早？

 

素壁斜輝，竹影橫窗掃。空房悄，烏啼欲曉，又下西樓了。

 

此篇汪刻本有副題《對(duì)月》。從詞中所抒寫之情景看確是一首對(duì)月傷懷、凄涼幽怨之作。開(kāi)頭以“蛾眉”、“下弦”、“初弦”等形象隱喻所思之人的情貌，清新而婉曲。下片皆以景語(yǔ)出之，化情思為景句，又含蘊(yùn)要眇之至。

 

248.江城子·詠史 (納蘭容若)

濕云全壓數(shù)峰低。影凄迷，望中疑。非霧非煙，神女欲來(lái)時(shí)、若問(wèn)生涯原是夢(mèng)，除夢(mèng)里，沒(méi)人知。

 

《江城子·詠史》該詞是一篇詠史之作。詞之第一句出以景語(yǔ)，句中即含如夢(mèng)如幻之感。又以生疑、凄迷之感受承接，便增添了夢(mèng)幻之意。下二句用楚襄王夢(mèng)神女之典故，進(jìn)一步烘托這夢(mèng)幻一般的感受。結(jié)句點(diǎn)明這感受唯自己能知，遂透露了凄迷寂寞、悲涼傷感的心情。

 

這是一篇極別致的詠史之作，其寫法與一般的詠史不同，他沒(méi)有從某一歷史人物或某一歷史事件作為觸媒入手，而是寫出了自己的一種心靈感受，突出了如夢(mèng)之感的獨(dú)特體驗(yàn)。這在詠史之作中確是別開(kāi)生面的。詞之第一句出以景語(yǔ)，句中即含如夢(mèng)如幻之感。又以生疑、凄迷之感受承接，便增添了夢(mèng)幻之意。下二句用楚襄王夢(mèng)神女之典故，進(jìn)一步烘托這夢(mèng)幻一般的感受。結(jié)句點(diǎn)明這感受唯自己能知，遂透露了凄迷寂寞、悲涼傷感的心情。毛澤東批語(yǔ)道:“巫嵩之類。”(見(jiàn)《毛澤東讀文史古籍批語(yǔ)集》)是說(shuō)此詞含思要眇，朦朧纏綿，系屬詠嘆巫山、嵩洛神女之類的作品。　巫，指巫山神女與楚襄王事;　嵩，本指河南登封之嵩山，但嵩山常與洛水并稱，洛水有女神宓妃，故此處仍是指情愛(ài)之事。這里則是借男女情事，慨嘆世間一切皆如夢(mèng)幻，縱然美好，也只是瞬間即逝罷了。

 

249.江城子·墨云拖雨過(guò)西樓 (蘇軾)

墨云拖雨過(guò)西樓。水東流，晚煙收。柳外殘陽(yáng)，回照動(dòng)簾鉤。今夜巫山真?zhèn)�好，花未落，酒新篘。

 

美人微笑轉(zhuǎn)星眸。月華羞，捧金甌。歌扇縈風(fēng)，吹散一春愁。試問(wèn)江南諸伴侶，誰(shuí)似我，醉?yè)P(yáng)州。