339.采桑子·夢一場 (納蘭容若)

謝家庭院殘更立，燕宿雕梁。月度銀墻，不辨花叢哪瓣香？

 

此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一年前夢一場！

 

國人對桑樹有難以細(xì)述的感情。成語中有“滄海桑田”一詞，不言稻田麥田棉田而只說桑田，不但如此，而且桑與梓還共同構(gòu)成了“故鄉(xiāng)”的意象�！对娊�(jīng)-小雅-小弁》中亦有“維桑與梓，必恭敬止”之句，意思是說家鄉(xiāng)的桑樹與梓樹是父母親種的，對它要表示敬意。吟桑詠梓，漸漸延續(xù)成一種文化意象。孟浩然贊“把酒話桑麻” 那種農(nóng)耕時代自給自足、與世無爭的清幽讓心力憔悴的現(xiàn)代人悠然向往；李商隱以蠶喻愛情的不悔，“春蠶到死絲方盡” 一言道盡愛情的曲婉。

 

古代女子行止頗受規(guī)限，唯桑園和蓮塘卻是可以昂然踏出行入的地方，因勞動是豐美無畏的。所以漢朝有樂府《陌上�！�，南朝有《采蓮曲》都是很有影響力的優(yōu)美篇章。

 

《飲水詞》中的某些愛情詞，意境迷離之處頗得李商隱無題詩的妙處。我們說不清這到底是寫給誰的？是少年時的戀人，還是早殤的妻子。詩詞有兩種風(fēng)格，詞旨鮮明亮烈的是一種，朦朧曖昧是另一種，只要妙句迭出，引人深思就自有受眾。

 

此情已自成追憶，十一年前夢一場！比起李義山的“惘然”更清醒，更有現(xiàn)實(shí)的痛楚。“惘然”如夢醒時抬頭看見窗前已闌的月光。無意的錯過還有自諒的余地，可以用來悔恨憑吊。夢醒了，只有碎片扎在心上，連憑吊都是奢侈的事。

 

不是，每個人，在驀然回首時，都有機(jī)會看見燈火闌珊處等候的那個人。于是，只能在回憶里眾里尋她千百度。

 

相愛亦如造夢。死去或者離開的，夢醒不醒都萬事皆休。活著的，留在夢境走不出來里的那個人，才是最哀苦的。被回憶留下來回憶兩個人的一切。

 

340.采桑子·當(dāng)時錯 (納蘭容若)

而今才道當(dāng)時錯，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非。

 

情知此后來無計(jì)，強(qiáng)說歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。

 

《采桑子·當(dāng)時錯》，由清朝納蘭性德所寫的詞。納蘭性德是清代最為著名的詞人之一。他的詩詞不但在清代詞壇享有很高的聲譽(yù)，在整個中國文學(xué)史上，也以“納蘭詞”為詞壇一說而占有光采奪目的一席之地。

 

這闋《采桑子》所懷是人是誰，自然不會是盧氏。容若一生情事雖然不多卻也不少。除卻入宮的戀人，侍妾顏氏，正妻盧氏，繼妻官氏，他和江南才女沈宛還有一段隱隱綽綽的軼情事。八卦一下，我覺得這首詞不太像悼亡詞，也不是寫給官氏和顏氏的意思。當(dāng)可在入宮的戀人和沈宛二人之間定奪。

 

《中華詞牌名家詞選1500篇大全集》301—350篇

341.減字木蘭花·相逢不語 (納蘭容若)

相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。

 

待將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉(zhuǎn)過回闌叩玉釵。

 

《減字木蘭花·相逢不語》是清代詞人納蘭性德的作品。這首詞描寫容若和他的青梅竹馬的表妹在皇宮里見面的情景。詞的上片側(cè)重靜態(tài)的刻畫，寫出了少女外貌的美麗動人。下片側(cè)重于動態(tài)的摩畫，將其一剎那間復(fù)雜嬌羞的心理表現(xiàn)的惟妙惟肖。全篇情景俱到，形神俱佳，生動感人，是詞人愛情詞的藝術(shù)高峰之一。

 

小令一般用作抒情，用作描寫人物則是少見，且是極為困難的。而這首詞，卻以精煉的筆觸，描摹了一位多情的可愛的少女的形象。詞的上片側(cè)重靜態(tài)的刻畫，寫出了少女外貌的美麗動人。下片側(cè)重于動態(tài)的摩畫，將其一剎那間復(fù)雜嬌羞的心理表現(xiàn)的惟妙惟肖。全篇情景俱到，形神俱佳，生動感人。