《南浦·春水》是宋末詞人王沂孫的一首詞。詞的上片寫詞人目睹一池春水，想起昔日離別情事；下片換頭處筆勢回轉(zhuǎn)，仍寫眼前春水，由此又推想到閨中女子之相思。全詞一字不提春水，但句句貼切春水，寫來不粘不脫，縱收聯(lián)密。

 

王沂孫是一個特別善于狀物的詞人。在他的筆下，無論梅花、春水、柳或落葉，都給人以清新的感受。

 

《中華詞牌名家詞選1500篇大全集》451—500篇

461.菩薩蠻·晶簾一片傷心白 (納蘭容若)

晶簾一片傷心白，云鬟香霧成遙隔。無語問添衣，桐陰月已西。

 

西風(fēng)鳴絡(luò)緯，不許愁人睡。只是去年秋，如何淚欲流。

 

此詞據(jù)考證，應(yīng)是作于康熙十六年秋，盧氏新亡不久。小令所取，是生活中“添衣”小事。自從妻子逝去之后，再沒有人為容若添置寒服，對他噓寒問暖。家里雖有仆役無數(shù)，然而所制的衣服卻沒有親人間的溫柔牽掛。

 

李白《菩薩蠻》詞有“寒山一帶傷心碧”，指日暮之時，山色轉(zhuǎn)深。傷心是極言之辭。傷心碧即山色深碧，傷心白即極白。后人之詞多類于此。在月光的映襯下水晶簾看上去一片白。水晶簾內(nèi)端坐的美人已然不在。全詞除卻“云鬟香霧”的指代略露艷色之外，言語極平實(shí)。如果知曉這指代是化自杜甫《月夜》，明白杜甫藏在“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”后面的相思凄苦，恐怕只有艷麗之后掩飾的惘然。

 

細(xì)讀“只是去年秋，如何淚欲流。”“欲”字更是用的恰到好處，“欲”是將出未出，想流不能流，容若將那種哀極無淚的情狀寫地極精準(zhǔn)。

 

年年秋日，看時光流轉(zhuǎn)，如習(xí)以為常，總覺得日久天長，看見花謝都心無凄傷。待得一日光陰流盡，才醒轉(zhuǎn)過來。秋風(fēng)蟲鳴月色深濃，仍似去年秋，你知為飄渺孤鴻？感情的付出是相互映襯的。

 

462.浣溪沙·旋拂輕容寫 (納蘭容若)

旋拂輕容寫洛神，須知淺笑是深顰。十分天與可憐春。

 

掩抑薄寒施軟障，抱持纖影藉芳茵。未能無意下香塵。

 

這首詞清新灑脫，寫的是為一美若神仙的女子畫像，表達(dá)了對這位女子由衷的贊美和憐愛。上片說為她畫像，她的形象實(shí)在太可愛了，連不高興時皺眉的樣子都好像是在微笑。只“須知”一句便極傳神了。下片說畫中的情景，但不是客觀的描述，而是語帶深情。“掩抑”、“抱持”即表明其憐愛之情切。最后的收束又頗為浪漫，將眼前之人與畫中人合一，說她是仙女下到了塵界。而‘未能無意”又將她也情意綿綿的情態(tài)勾出。納蘭詞像這樣的開懷之作是不多的。此篇很可能是為他的愛妻盧氏而作。

 

463.浣溪沙·腸斷班騅去未還 (納蘭容若)

腸斷班騅去未還，繡屏深鎖鳳簫寒。一春幽夢有無間。

 

逗雨疏花濃淡改，關(guān)心芳草淺深難。不成風(fēng)月轉(zhuǎn)摧殘。

 

這里描繪了一個戀人初逢的場面。上片前二句寫景，渲染環(huán)境氣氛。第三句寫初見時的情景。其“風(fēng)波”二字意味深長，既有戀情的艱險，亦含有難言的隱憂。下片寫相逢后乍喜乍悲，心緒慌亂的復(fù)雜情感。結(jié)句則宕出一筆，用“月偏明”之景表達(dá)出“偷戀”者幾重復(fù)雜的心理。小詞而能描摹如畫，生動傳神，確是精妙。

 

464.浣溪沙·容易濃香近畫屏 (納蘭容若)

容易濃香近畫屏，繁枝影著半窗橫。風(fēng)波狹路倍憐卿。