人世都無百歲。少癡騃、老成尪悴。只有中間，些子少年，忍把浮名牽系？一品與千金，問白發、如何回避？

 

范仲淹的這首詞寫的是對歷史的評價、對人生的看法，是為詞之別調。然而，作者尚未完全擺脫詞為“小道”、“末技”的世俗之見的影響，這就決定了此篇的風格必然是戲謔的。

 

533.孤雁兒·藤床紙帳朝眠起 (李清照)

世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。

 

藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

 

小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

 

《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》是李清照晚年時期的作品，因為此詞有序言，也被后人稱為《孤雁兒·并序》。

 

這首詞寫于李清照丈夫趙明誠去世之后。全詞以“梅”為線索：相思之情，被梅笛挑起，被梅心驚動；又因折梅無人共賞，無人堪寄而陷入無可排釋的綿綿長恨之中。

 

 

 

534.行香子·七夕 (李清照)

草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。云階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

 

星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

 

《行香子·七夕》也題作《行香子·草際鳴蛩》，是宋代女詞人李清照的作品，被選入《全宋詞》。這首雙調小令，以托事言情的手法，通過對牛郎織女悲劇故事的描述，形象地表達了詞人郁積于內的離愁別恨。

 

這首雙調小令，以托事言情的手法，通過對牛郎織女悲劇故事的描述，她表達了對牛郎織女的同情，并通過寫牛郎織女的會少離多，抒發了對自已丈夫趙明誠的思念之情，形象地表達了詞人郁積于內的離愁別恨。

 

535.行香子·天與秋光 (李清照)

天與秋光，轉轉情傷。探金英、知近重陽。薄衣初試，綠蟻初嘗。漸一番風、一番雨、一番涼。

 

黃昏院落，恓恓惶惶。酒醒時、往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗、蛩聲細、漏聲長。

 

《行香子·天與秋光》疑是非李清照所著，詞最早見于明萬歷十二卷版《花草粹編》收錄其中，作者為無名氏。除李文裿輯冷雪庵本《漱玉詞》外，其它各版本俱未收。

 

若確為易安所作，當寫于趙明誠病故后之某一年“近重陽”的時節，通過典型環境的描寫，表現了作者對亡夫的緬懷及自己孤凄的心境。用了多疊字。樂景寫哀情。前后結句均用排比，加濃了悲涼的后氣氛，增強了詞的節奏感，音律美。

 

此詞只冷雪盦本《漱玉詞》收入，他本皆未收，故屬存疑之作。

 

李清照婚后，丈夫名城曾離家遠行，她以《醉花陰.·重陽》寄給趙明誠，抒寫重陽佳節對丈夫的深切思念之情。南渡后，趙明誠病故，她避亂漂泊，在一個近重陽的時節，寫了這首《行香子》，表象他對逝去丈夫的緬懷及悲涼的心情。前者寫的是生離，后者寫的是死別。故后者悲苦過之。從藝術技巧之精湛上說，雖然不像《醉花陰·重陽》那樣引人注目，但它的確是一顆明珠瑰寶，在藝海的深處熠熠發光，絲毫沒能降低它的藝術價值。

 

 

536.瑞鷓鴣·雙銀杏 (李清照)