551.阮郎歸·湘天風(fēng)雨破寒初 (秦觀)

湘天風(fēng)雨破寒初，深沉庭院虛。麗譙吹罷《小單于》，迢迢清夜徂。

 

鄉(xiāng)夢(mèng)斷，旅魂孤。崢嶸歲又除。衡陽(yáng)猶有雁傳書，郴陽(yáng)和雁無(wú)。

 

《阮郎歸·湘天風(fēng)雨破寒初》是北宋秦觀詞作。這首詞系秦觀貶謫郴州時(shí)歲暮天寒的感慨之作，抒發(fā)的是思鄉(xiāng)之情。上闋寫寒夜夢(mèng)醒，只感覺(jué)庭院深深，聽(tīng)到城樓門頭傳來(lái)陣陣邊地樂(lè)曲，漫長(zhǎng)的清夜又過(guò)去了。反映了羈居貶所的凄涼困境。下闋就夢(mèng)斷寫異鄉(xiāng)飄泊的孤獨(dú)幽怨。除夕時(shí)節(jié)還沒(méi)有見(jiàn)親人來(lái)信，正是引發(fā)夢(mèng)中相思及夢(mèng)斷悲苦的原因。詞尾真實(shí)地寫出作者身在貶所，舉目無(wú)親，孤寂難耐的況味。

 

 

 

552.淡黃柳·客居合肥南城赤欄橋之西 (姜夔)

客居合肥南城赤欄橋之西，巷陌凄涼，與江左異。唯柳色夾道，依依可憐。因度此片，以紓客懷。

 

空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻，看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識(shí)。正岑寂，明朝又寒食。強(qiáng)攜酒，小橋宅，怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何在，唯有池塘自碧。

 

《淡黃柳·客居合肥南城赤欄橋之西》，圖書，客居合肥南城赤欄橋之西，巷陌凄涼，與江左異。宋光宗趙惇紹熙二年（1191），姜夔寄居合肥，這首詞就是這年春天在合肥寫的。

 

 

 

553.念奴嬌·予客武陵 (姜夔)

(予客武陵，湖北憲治在焉。古城野水，喬木參天。予與二三友，日蕩舟其間，薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈。因列坐其下，上不見(jiàn)日，清風(fēng)徐來(lái)，綠云自動(dòng)，間于疏處，窺見(jiàn)游人畫船，亦一樂(lè)也。朅來(lái)吳興，數(shù)得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇絕，故以此句寫之。)

 

鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。

 

日暮，青蓋亭亭，情人不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

 

此詞約作城淳熙十六年（1189年），描寫泛舟荷池的景象，和作者對(duì)荷花深深的愛(ài)憐，充滿詩(shī)情畫意。詞中所繪荷塘景色清絕、幽絕、麗絕，將人帶入美妙的夢(mèng)一般的世界。作者以“水佩風(fēng)裳”比喻荷葉荷花，又將荷花比作略帶醉意、含情微笑的美女，神韻絕佳。作者不說(shuō)自己因賞花引發(fā)詩(shī)興，卻化主動(dòng)為被動(dòng)，說(shuō)荷花“嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句”，奇思妙想，令人贊嘆。下片把荷花形容成顧影自憐的多情少女，也極有情致。“只恐”二句化用李璟詞意，以荷花將謝雙美人遲暮，也暗寓自傷身世之意。結(jié)拍抒無(wú)限留戀之情，余意搖曳。此詞詠荷花不留滯于物，不重形似，而著重表現(xiàn)它不凡的韻致和流品，使人神清意遠(yuǎn)。詞格亦如出水芙蓉，清麗絕俗，“幽韻冷香，令人挹之無(wú)盡”（劉熙載《藝概》）。

 

白石詞前愛(ài)作小序，有人說(shuō)與詞犯重，其實(shí)不然。散文與詞是兩回事，往往相得益彰，象這里一則小序，警絕可喜有味，完全可以獨(dú)立，又點(diǎn)明《念奴嬌》寫荷，攝取了武陵（湖南常德）、吳興、杭州西湖多處荷花的神理，賞荷坐其下，簡(jiǎn)直與荷同根而出，迥異俗人。很有助于對(duì)詞的理解。

 

白石詞愛(ài)寫梅荷，梅勁荷清，深有寄托。寫梅柳還往往與合肥女子遇合的回憶有關(guān)，寫荷則直抒性情中一脈清空高潔。

 

554.八歸·湘中送胡德華 (姜夔)

芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。無(wú)端抱影銷魂處，還見(jiàn)篠墻螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問(wèn)水面琵琶誰(shuí)撥？最可惜、一片江山，總付與啼鴂。