792.步蟾宮·閏六月七夕 (顧貞觀)

玉纖暗數(shù)佳期近，已到也、忽生幽恨。恨無端、添葉與青梧，倒減卻、黃楊一寸。

 

天公定亦憐嬌俊，念兒女，經(jīng)年愁損。早收回、溽暑換清商，翻借作，蘭秋重閏。

 

七月初七，是牛、女二星一年一度相會(huì)的日期。時(shí)值閏年，因而可以看做有兩個(gè)七夕，詞人便設(shè)想，這是天公出于對經(jīng)年因分離而愁損的兒女的愛憐。構(gòu)思既巧，詞亦雋雅。

 

793.應(yīng)天長·平江波暖鴛鴦?wù)Z (毛文錫)

平江波暖鴛鴦?wù)Z，兩兩釣船歸極浦。蘆洲一夜風(fēng)和雨，飛起淺沙翹雪鷺。

 

漁燈明遠(yuǎn)渚，蘭棹今宵何處？羅袂從風(fēng)輕舉，愁殺采蓮女！

 

詞寫別情，而沒有送別場面的描寫，也沒有情人離別時(shí)的軟語叮嚀，但卻把人們分離的情愫表現(xiàn)的深至感人。

 

前人評毛詞“質(zhì)直寡味”。此詞初看上去，兩句一幅畫面，一種情景，似乎各自獨(dú)立。其實(shí)，每一幅畫，每一種情景，都是緊扣別情的。有的寄寓著離人的生活理想和美好追求，有的象征著勞燕分飛的驚恐凄楚；有的從相反的情形來反襯，也有的從相似的情形來烘托，感傷離別的宗旨得到了多層次，多側(cè)面的挖掘和表現(xiàn)，因而也就顯得較為深刻。可以說，這首詞在同類題材中，寫法卻有巧妙別致之處。

 

794.臨江仙·閨思 (史達(dá)祖)

愁與西風(fēng)應(yīng)有約，年年同赴清秋。舊游簾幕記揚(yáng)州。一燈人著夢，雙燕月當(dāng)樓。

 

羅帶鴛鴦塵暗澹，更須整頓風(fēng)流。天涯萬一見溫柔。瘦應(yīng)因此瘦，羞亦為郎羞。

 

史達(dá)祖曾事權(quán)奸韓侂胄，掌文書，頗有權(quán)勢。后韓敗，史亦貶死（見《浩然齋雅談》）。可見他的人品遠(yuǎn)不如姜夔，但他的詞典雅工巧，卻與姜詞相近，汪森云：“姜夔出，句琢字煉，歸于醇雅，史達(dá)祖等羽翼之”（《詞綜》序）。

 

這首小令寫閨中人思念遠(yuǎn)方的游子。詞人不僅能設(shè)身處地寫出女主人公思人的情境，而且能細(xì)膩地描畫出女主人公的思緒，表現(xiàn)了豐富的想象力。

 

795.齊天樂·中秋宿真定驛 (史達(dá)祖)

西風(fēng)來勸涼云去，天東放開金鏡。照野霜凝，入河桂濕，一一冰壺相映。殊方路永。更分破秋光，盡成悲鏡。有客躊躇，古庭空自吊孤影。

 

江南朋舊在許，也能憐天際，詩思誰領(lǐng)？夢斷刀頭，書開蠆尾，別有相思隨定。憂心耿耿。對風(fēng)鵲殘枝，露蛩荒井。斟酌姮娥，九秋宮殿冷。

 

南宋開禧年間的一個(gè)六月，史達(dá)祖與南宋使團(tuán)離開臨安，前赴金國恭賀金主生日，八月中秋到達(dá)河北真定，夜晚住宿在真定館驛中，這首詞就是在館驛中寫成。

 

這首詞有兩個(gè)寫作背景：一是以一個(gè)南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的異國祝壽，二是恰逢中國的傳統(tǒng)佳節(jié)——中秋節(jié)，這兩個(gè)背景注定了這首詞一定帶有十分悲壯的風(fēng)格。

 

 

796.霜花腴·重陽前一日泛石湖 (吳文英)

翠微路窄，醉晚風(fēng)、憑誰為整欹冠。霜飽花腴，燭消人瘦，秋光作也都難。病懷強(qiáng)寬。恨雁聲、偏落歌前。記年時(shí)、舊宿凄涼，暮煙秋雨野橋寒。

 

妝靨鬢英爭艷，度清商一曲，暗墜金蟬。芳節(jié)多陰，蘭情稀會(huì)，晴暉稱拂吟箋。更移畫船。引佩環(huán)、邀下嬋娟。算明朝、未了重陽，紫萸應(yīng)耐看。

 

《霜花腴》，雙調(diào)，一百零四字，上下片各十句五平韻。這是吳文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲漁笛譜》中有《玉漏遲·題吳夢窗詞集》（一題作題吳夢窗《霜花腴》詞集），將《霜花腴》作為夢窗的詞集名。南宋張炎《山中白云詞》中有《聲聲慢·題吳夢窗遺筆》（一題作題夢窗自度曲《霜花腴》卷后），以此詞作為夢窗詞的壓卷之作。這些都說明夢窗的這首自度曲在南宋末年已受到廣泛推崇。“石湖”，據(jù)《輿地紀(jì)勝》說，在蘇州盤門西南十里處。