751.浪淘沙·紅影濕幽窗 (納蘭容若)

紅影濕幽窗，瘦盡春光。雨余花外卻斜陽(yáng)。誰(shuí)見薄衫低髻子，抱膝思量。

 

莫道不凄涼，早近持觴。暗思何事斷人腸。曾是向他春夢(mèng)里，瞥遇回廊。

 

《浪淘沙·紅影濕幽窗》是清代詞人納蘭性德所作的詞。這首詞刻畫了一個(gè)懷戀舊情而幽怨感傷者的形象。上片寫暮春落紅、雨后斜陽(yáng)的景色，下片通過寫夢(mèng)里在回廊又遇情郎，表達(dá)了對(duì)戀人的思念之情。全詞情景渾融，凄婉動(dòng)人。

 

這首詞作于康熙年間。關(guān)于這首詞的創(chuàng)作背景有兩種說(shuō)法：一說(shuō)是詞人思念舊情人，為了表達(dá)內(nèi)心對(duì)回廊相思之地的無(wú)限眷戀，故作下此詞；另一種說(shuō)法是詞人在懷念亡妻盧氏，因而作下此詞。

 

 

 

752.浣溪沙·誰(shuí)道飄零不可憐 (納蘭容若)

西郊馮氏園看海棠，因憶《香嚴(yán)詞》有感。

 

誰(shuí)道飄零不可憐，舊游時(shí)節(jié)好花天。斷腸人去自經(jīng)年。

 

一片暈紅才著雨，幾絲柔綠乍和煙。倩魂銷盡夕陽(yáng)前。

 

《浣溪沙·誰(shuí)道飄零不可憐》是清代詞人納蘭性德所作的一首詞。該篇作品上闋由回憶昔日游玩時(shí)光道出對(duì)友人的思念，下闋描寫花紅柳綠的春天景象作結(jié)，極為別出心裁。

 

這首詞為納蘭性德在園中觀賞海棠時(shí)，面對(duì)海棠零落的場(chǎng)景，有感而作。龔鼎孳在康熙十二年（1673）曾任會(huì)試主考官，詞人正出其門下，是年秋，龔氏卒去；一些觀點(diǎn)認(rèn)為此詞作者在總體風(fēng)格上大體效仿龔氏，是為抒其悼懷龔氏之意。

 

753.一剪梅·詠柳 (夏完淳)

無(wú)限傷心夕照中，故國(guó)凄涼，剩粉余紅。金溝御水自西東，昨歲陳宮，今歲隋宮。

 

往事思量一晌空，飛絮無(wú)情，依舊煙籠。長(zhǎng)條短葉翠濛濛，才過西風(fēng)，又過東風(fēng)。

 

《一剪梅·詠柳》是明末清初詞人夏完淳所作的一首詞。該詞上片寫南明的殘山剩水在落照中的凄涼景象，暗寓昏潰的南明小朝庭亦將不可避免的走向崩灒。下片點(diǎn)題，寫柳絮飄飛，往事不堪回首。全詞寓情于景，借景抒情，借詠柳表達(dá)了詞人對(duì)國(guó)家傾覆的無(wú)限哀傷。

 

夏完淳以一腔忠貞，把短短十七年的有限生命，完全投入抗清復(fù)國(guó)的大潮之中，所寫的詩(shī)、文、賦、詞，無(wú)不悲歌激烈，血淚淚交融。辭風(fēng)師承陳子龍。近代況周頤《蕙風(fēng)詞話》稱陳、夏及彭孫貽、王夫之等人的詞：“含于剛健，有風(fēng)騷之遺則。”雖然豪情萬(wàn)丈卻不劍拔弩張，往往借物言志，借景抒懷，使人從微風(fēng)細(xì)雨中戚受驚雷，于深沉淺露中體驗(yàn)悲威。此首《一剪梅》，也同樣是借詠柳來(lái)抒發(fā)一腔亡國(guó)之痛。

 

人在時(shí)空中本應(yīng)是尤物之主，然而身際家國(guó)破敗之時(shí)，面對(duì)無(wú)動(dòng)于衷的物象，只覺得空茫無(wú)著，無(wú)能為力。人不如柳，痛苦可想而知，但是人的崇高、人的靈性，又正在有痛苦。所以，詠柳系借柳之無(wú)情以返觀一己癡苦。全篇除首句“傷心” 字樣外，純以意象結(jié)撰，詞體小令，容量見大。疊句“昨歲”、“今歲”；“才過”、“又過”，承上是似斷而續(xù)，啟下則綿悠深長(zhǎng)，余意曲包。

 

754.六州歌頭·長(zhǎng)淮望斷 (張孝祥)

長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明。笳鼓悲鳴。遣人驚。

 

念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成。時(shí)易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺。有淚如傾。