《栩莊漫記》對歐陽炯的《南鄉子》八首作了一個總評曰：“《南鄉子》八首，多寫炎方風物，不知其以何因緣而注意及此？炯蜀人，豈曾南游耶？然其詞寫物真切，樸而不俚，一洗綺羅香澤之態，而為寫景紀俗之詞，與李珣可謂笙罄同音者矣。”的確，在《花間集》中，這樣樸質清新的風土人情詞作，是別具韻味的。

 

 

766.謁金門·花過雨 (李好古)

花過雨，又是一番紅素。燕子歸來愁不語，舊巢無覓處。

 

誰在玉關勞苦？誰在玉樓歌舞？若使胡塵吹得去，東風侯萬戶。

 

《謁金門·花過雨》為南宋詞人李好古所作的一首詞。上片對“花兒”“燕子”的描寫，表現戰爭所造成的家園破敗的景象，下片引向社會現實，揭示造成家園破敗的原因。此詞托物寄情，通過上下兩片的對比，表現作者對時局的憂慮和統治者的失望。詞兼用明快、嚴肅、含蓄、幽默的多種手法，渾然成篇，自成一格。

 

蒙古滅金和西夏之后，便南下取宋。蒙古軍隊先攻下今之四川，后又攻克大理（云南），并曾到達鄂州（湖北武昌）。景定元年（1260）憲宗蒙哥死，忽必烈自立為帝。遂沿江東下，全力攻宋。都城臨安（浙江杭州）岌岌可危，而統治者仍沉迷歌舞。為了表達對時局的憂慮和統治者的失望以及時局的關心作者寫下此詞。

 

767.清平樂·春光欲暮 (毛熙震)

春光欲暮，寂寞閑庭戶。粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。

 

含愁獨倚閨幃，玉爐煙斷香微。正是銷魂時節，東風滿樹花飛。

 

暮春時節，庭戶寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。東風送暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷。閨中人獨自含愁，已無心腸料理玉爐香煙。這首詞通過春景的描寫，含蓄地透露了人物內心的離別相思之情。詩人以風華之筆，運幽麗之思。全詞寫得清新柔美，婉轉多姿。

 

當春光消逝落紅無數的時候，人們不免產生一種悵惘的心緒。鶯歌燕舞、姹紫嫣紅的春光給人帶來生活的歡樂和美的享受，也悄悄帶走人的青春年華。這首詞在暮春時節風雨花飛的背景下，抒寫閨中春愁，它所蘊含的春思清韻，別有一番耐人尋味的意蘊。上闋寫晚天疏雨、粉蝶雙飛。一般地說，春天的蜂兒蝶兒，多在日間和風日麗的花樹叢中穿飛。而作者筆下的雙雙粉蝶，偏于晚天疏雨中穿檻而飛，其點綴寂寞庭戶，反襯閨中人孤獨境況的用心，不言而諭，粉蝶雙飛本是無意，但在有情人的心中，頓起波瀾，牽動春思：她對青春幸福的向往，對愛人的期待，通過這對比鮮明的畫面暗示給讀者。下闋寫閨中人在期待中的失望。晚天疏雨中，天氣微寒，她獨倚帷帳雙眸含愁，任“玉爐煙斷香微”。只是當簾外閑庭中東風搖蕩花樹，滿樹花飛如雨的景象才將她從癡迷中喚醒，春光匆匆歸去，不禁使她銷魂蕩魄。

 

毛熙震是花間派詞人，但這首詞的寫景狀物多用白描，清麗疏淡，情味蘊藉，與“花間”秾麗香艷、鏤金錯彩的風格迥異。作者寫的閨中人，不描摹其體態衣妝，不明言其多愁善感，除了“含愁”一句正面點明其期待與失望，再以“玉爐”一句烘托其期待已久，相思之苦，其余各句，均于景物描寫中帶出她的形影與神態，這正是詞論家所稱道的融情入景的功力。詞中所攝取的雙飛的粉蝶、晚天疏雨、東風花樹等景物，是最富于表現暮春清韻和閨中人春愁的典型景物，將它們和諧地組合起來，使全詞有了直觀的畫面，具有誘人的美感，情景交融，了無痕跡。前人論詞的章法，講究“短章蘊藉”，言盡意不盡。此詞就是一首情景相生、含蓄蘊藉的佳作。它那情在言外的意蘊，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人尋味的魅力。尤其篇末“東風滿院花飛”一句，形象凄艷，含蘊無窮。