喬木生云氣。訪中興、英雄陳?ài)E，暗追前事。戰(zhàn)艦東風(fēng)慳借便，夢(mèng)斷神州故里。旋小筑、吳宮閑地。華表月明歸夜鶴，嘆當(dāng)時(shí)、花竹今如此。枝上露，濺清淚。

 

遨頭小簇行春隊(duì)。步蒼苔、尋幽別塢，問(wèn)梅開(kāi)未。重唱梅邊新度曲，催發(fā)寒梢凍蕊。此心與、東君同意。后不如今今非昔，兩無(wú)言、相對(duì)滄浪水。懷此恨，寄殘醉。

 

《金縷歌》是夢(mèng)窗詞中具有愛(ài)國(guó)思想的詞作之一。詞中通過(guò)滄浪著梅歌頌抗金名將韓世忠的"英雄陳?ài)E"，對(duì)"后不如今今非昔" 的現(xiàn)實(shí)表示嚴(yán)重不滿。

 

據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》，這首詞約寫(xiě)于宋理宗嘉熙三年（1239）正月，作者四十歲。當(dāng)時(shí)，"吳潛由慶元府改知平江（今蘇州）"，二人過(guò)從甚密。作者借著梅之機(jī)，即景生情，毫不隱晦地抒發(fā)了積郁于胸的悲慨。

 

 

 

919.醉桃源·芙蓉 (吳文英)

青春花姊不同時(shí)。凄涼生較遲。艷妝臨水最相宜。風(fēng)來(lái)吹繡漪。

 

驚舊事，問(wèn)長(zhǎng)眉。月明仙夢(mèng)回。憑闌人但覺(jué)秋肥。花愁人不知。

 

上片“青春”四句扣題，詠荷花。言荷花與百花并不同時(shí)在春季里開(kāi)放，而是獨(dú)自在盛夏中顯示出她青春的美姿。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水中最是相宜。風(fēng)吹荷花，使水中的倒影也在搖曳起舞。水面被風(fēng)一吹，皺成了彩色的漣漪。馮延巳有句“吹皺一池春水”，夢(mèng)窗襲之，化作“風(fēng)來(lái)吹繡漪”。

 

下片“驚舊事”三句，寫(xiě)觀花而憶舊。言詞人忽地想起舊日之事，抬頭問(wèn)眉月：“可有神女入夢(mèng)來(lái)？”從此中消息透露出：詞人舊時(shí)，有一次曾經(jīng)攜愛(ài)人在一個(gè)盛夏的月夜中，共同觀賞過(guò)荷花，所以現(xiàn)在詞人觸景生情，而設(shè)此一問(wèn)。“憑闌”兩句，言那些倚欄觀賞荷花的人們只覺(jué)得秋肥景美，根本不知道池中荷花卻正在擔(dān)憂自己馬上就要枯萎了。其實(shí)此非花愁，實(shí)是詞人心中愁緒百結(jié)，所以特地替水中荷花想象出“花”在“愁”。因此結(jié)句“花愁人不知”，實(shí)是一種反語(yǔ)。

 

 

 

920.酒泉子·花映柳條 (溫庭筠)

花映柳條，閑向綠萍池上。憑欄干，窺細(xì)浪，雨蕭蕭。

 

近來(lái)音信兩疏索，洞房空寂寞。掩銀屏，垂翠箔，度春宵。

 

這首詞寫(xiě)女子春日懷遠(yuǎn)。

 

上片寫(xiě)她池上閑望，用“花映柳條”領(lǐng)起，“雨蕭蕭”作結(jié)，兩句都是寫(xiě)景，前句明麗，后句暗淡，以喻好景不常，美人遲暮。中間三句寫(xiě)女主人公的行動(dòng)，關(guān)鍵在一“閑”字，以示她憑欄窺浪，全不覺(jué)得賞心悅目，純屬百無(wú)聊賴。

 

下片寫(xiě)深閨懷遠(yuǎn)。“近來(lái)”二句是寫(xiě)她的境遇和感受，音信疏索是心情寂寞的原因。洞房寂寞而修飾以“空”字，足以體現(xiàn)其無(wú)比遺憾的心緒，與前片的“閑”字相應(yīng)。最后三句緊承“疏索”、“寂寞”，寫(xiě)女主人公掩屏垂簾，苦度春宵。全詞用女子的行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)了她的內(nèi)心世界：空虛寂寞，無(wú)限惆悵。

 

 

921.江神子·賦梅寄余叔良 (辛棄疾)

暗香橫路雪垂垂。晚風(fēng)吹。曉風(fēng)吹。花意爭(zhēng)春，先出歲寒枝。畢竟一年春事了，緣太早，卻成遲。

 

未應(yīng)全是雪霜姿。欲開(kāi)時(shí)。未開(kāi)時(shí)。粉面朱唇，一半點(diǎn)胭脂。醉里謗花花莫恨，渾冷淡，有誰(shuí)知。

 

作為賦梅贈(zèng)人之作，詞中的白梅與詞題上的被贈(zèng)者之間應(yīng)該有某種聯(lián)系：品格的聯(lián)系或者身世的聯(lián)系。好在梅花的品格與它的身世，在詞人眼中本有因果聯(lián)系；而余叔良的籍籍無(wú)名，似也可以讓讀者生發(fā)“品、運(yùn)似白梅”的聯(lián)想。這樣，一首以詠白梅為中心的詠物詞，就有了人事寄托的裊裊余味。