山空天入海，倚樓望極，風(fēng)急暮潮初。一簾鳩外雨，幾處閑田，隔水動(dòng)春鋤。新煙禁柳，想如今、綠到西湖。猶記得、當(dāng)年深隱，門(mén)掩兩三株。

　　愁余。荒洲古溆，斷梗疏萍，更漂流何處。空自覺(jué)、圍羞帶減，影怯燈孤。常疑即見(jiàn)桃花面，甚近來(lái)、翻笑無(wú)書(shū)。書(shū)縱遠(yuǎn)，如何夢(mèng)也都無(wú)。

　　本詞倚樓懷遠(yuǎn)，感傷身世飄零，更寄寓了故國(guó)之思。極目所見(jiàn)，皆惹起無(wú)窮的哀思離情。上闋寫(xiě)久客紹興，一片水鄉(xiāng)風(fēng)光，但筆調(diào)有些無(wú)奈，至“想如今”句，則明白點(diǎn)出。下闋由己及人，結(jié)末愈轉(zhuǎn)愈深，曲折如意。

　　這是一首贈(zèng)友詞。開(kāi)頭三句寫(xiě)極目遠(yuǎn)望之景。近處，則是一幅春雨催種的田園圖畫(huà)。“新煙禁柳”轉(zhuǎn)而遙想杭州臨近清明時(shí)的景象，“荒城”三句折回眼前情事，勾出書(shū)遠(yuǎn)夢(mèng)無(wú)的沉痛悵惘。全詞一氣呵成，時(shí)空組接，道盡游子客中的傷春傷別之情。

　　這首詞是作者客居江陰時(shí)，追憶杭州舊游之作。上片以景出情，由此及彼，點(diǎn)出思念杭州西湖美景之意。先寫(xiě)遠(yuǎn)景，起二句為倒裝句，“山空入海”，及“倚樓望極”所見(jiàn)。山聳春空，天登大海，起勢(shì)十分壯闊。“一簾”三句寫(xiě)雨中春耕的農(nóng)村風(fēng)光，清麗生動(dòng)。生活氣息很濃。“想”字是關(guān)鍵，觸景生情，引出下文。下片自傷羈旅漂泊，抒懷人之情。前半化用桃梗與沈約兩個(gè)典故寫(xiě)自己的漂泊與瘦弱，“長(zhǎng)疑”以下揭示主旨，點(diǎn)明懷人之意。先寫(xiě)認(rèn)為很快可見(jiàn)到戀人。結(jié)果沒(méi)有見(jiàn)到。不但不見(jiàn)人，反而連信也沒(méi)有；既然沒(méi)有信便退一步，想做夢(mèng)見(jiàn)一見(jiàn)，可是連夢(mèng)也做不成，層層轉(zhuǎn)折，越轉(zhuǎn)越深，且又是人常歷之生活情境，故極有藝術(shù)感魅力。張炎本是貴公子，世代生活在杭州，家中有園林聲伎。宋亡之后家資喪盡，四處漂泊，楊纘曾稱(chēng)他為“佳公子，窮詩(shī)客”。故其對(duì)杭州有特殊的感情。全詞由眼前之景聯(lián)想到西湖之景，再由自己之愁思而想到西湖之戀情，娓娓道來(lái)，意脈清晰，層次井然。是詞林藝苑之佳作。

　　1456.水龍吟·送萬(wàn)信州 (吳文英)

　　幾番時(shí)事重論，座中共惜斜陽(yáng)下。今朝翦柳，東風(fēng)送客，功名近也。約住飛花，暫聽(tīng)留燕，更攀情語(yǔ)。問(wèn)千牙過(guò)闕，一封入奏，忠孝事、都應(yīng)寫(xiě)。

　　聞道蘭臺(tái)清暇。載鴟夷、煙江一舸。貞元舊曲，如今誰(shuí)聽(tīng)，惟公和寡。兒騎空迎，舜瞳回盼，玉階前借。便急回暖律，天邊海上，正春寒夜。

　　這首詞與《高陽(yáng)臺(tái)·豐樂(lè)樓分韻得如字》一樣，都是哀嘆宋室危亡之作。在公元1235年（端平二年），蒙古滅金后南下侵宋。此后連年兵事不息，蜀、漢、江、淮一再告急，詞人的大半生就處在這樣一個(gè)混亂的時(shí)代中。夢(mèng)窗卒于1274年（咸淳十年，據(jù)《宋詞鑒賞辭典·詞人年表》），再五年南宋朝滅亡，因此詞人會(huì)有感傷時(shí)事，觸景生情，撫事興悲之作。

　　《水龍吟》，又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。《清真集》入“越調(diào)”，《夢(mèng)窗詞》集入“無(wú)射商”。各家格式出入頗多，歷來(lái)都以蘇、辛兩家之作為準(zhǔn)。一百二字，前后片各十一句四仄韻。其他句逗不同者為變格。又第九句第一字并是領(lǐng)格，宜用去聲。結(jié)句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。

　　“信州”，唐時(shí)置，即今之廣信府，在江西上饒。萬(wàn)氏出據(jù)信州，所以詞題用萬(wàn)任官的駐地稱(chēng)之。