西江月：詞牌名，原唐教坊曲。

 

677.清平樂·野花芳草 (韋莊)

野花芳草，寂寞關山道。柳吐金絲鶯語早，惆悵香閨暗老！

 

羅帶悔結同心，獨憑朱欄思深。夢覺半床斜月，小窗風觸鳴琴。

 

《清平樂·野花芳草》是晚唐五代詞人韋莊的詞作。此詞是作者代思婦抒寫心曲，上片二十二字，下片二十四字，寫一個思念丈夫的婦女在閨中的觸景傷懷，自怨自艾之情。

 

唐代社會國力強盛，經濟高度發展繁榮，戰爭頻繁，而且水陸交通也比較發達，南來北往游歷謀生的流動人口逐漸增多，直接導致了大量夫妻分離別居，而閨情詞正是以常年與丈夫分離的思婦的離愁別恨為主要內容的。具體而言，造成夫妻分離的原因體現在以下幾個方面：一是戰爭的頻繁。唐朝立國三百年間，戰爭持續不斷，常年有大批青壯年戰守在邊塞。這樣征人久戍不歸，夫妻長期分離不能團聚，便成為一個普遍的嚴重的社會問題�？梢哉f，反映征婦情感的閨情詞是唐代長期邊塞戰爭的產物，在閨情詞中占了相當大的比重，因此，明唐汝詢說：“唐人閨怨，大抵皆征婦之辭也”。二是商業的發達。唐代疆域遼闊，水陸交通暢達，商業顯現出前所未有的發達狀態。唐代商人為了謀取高利，常年奔波在外，于是在文學領域產生了商婦這一新的文學形象。三是求仕宦游的追求。唐代文人對個人前途抱有很大的信心，對參與社會的政治與文化活動表現出很大的熱情。因此，許多人走上了漫長的“讀萬卷書，走萬里路”的讀書、漫游、求仕之路，妻子則獨守空閨，忍受相思別離之苦。

 

尤其是晚唐時期隨著國勢衰微，失望與沮喪的陰影投射在文人的心中，有許多文人再次把目光投向閨情宮怨題材，通過表現女性對愛情和幸福的渴求來實現個人心靈的撫慰。

 

此詞正是在這樣的社會背景下寫成的。

 

678.蝶戀花·月到東南秋正半 (王國維)

月到東南秋正半。雙闕中間，浩蕩流銀漢。誰起水精簾下看。風前隱隱聞簫管。

 

涼露濕衣風拂面。坐愛清光，分照恩和怨。苑柳宮槐渾一片。長門西去昭陽殿。

 

借用宮詞的體裁，以寓對“君國”的情思。封建宮廷中，專制君主和宮人的關系，純粹是主奴關系，宮人們仰承君主的鼻息，盼望能得到恩寵，這與文人們希冀進入朝廷，謀取官位是一致的，所以歷來文人宮詞中的宮怨，實質上也就是文人失意時的怨憤。作于1908年秋。

 

月亮轉到東南方的天中，正是秋半時候在宮殿的雙闕中間，銀河在浩蕩奔流。是誰人起來在水精簾下窺看？只聽到晚風吹送來隱隱的簫管之聲。涼露沾濕了她的衣裳，西風拂面。她自個兒在欣賞明月的清光———分別照著宮中兩處的承恩和孤怨。苑中的楊柳和宮里的槐樹，望去連成一片，唉，長門宮西去就是昭陽殿了。

 

清秋時分的孤寂情思。這闋詞用語深沉冷艷，“銀漢”、“水精簾”、“涼露”、“清光”盡是冷的意象，表達了詞人內心一片冰封的茫茫世界。靜安先生常用這樣的語句來搭建心中的“理想國”，愿常住于此，隔絕紅塵，這是詞人對自己人格精神的忠誠恪守，對“般若境界”的孜孜追求，誠如饒宗頤《人間詞話平議》評云：“拳拳忠悃”，讓人唏噓不已。

 

679.桂枝香·吹簫人去 (劉辰翁)

吹簫人去。但桂影徘徊，荒杯承露。東望鞭芙縹緲，寒光如注。去年夜半橫江夢，倚危檣，參差曾賦。茫茫角動，回舟盡興，未驚鷗鷺。