湖上朱橋響畫輪，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑凈無塵。

 

當路游絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人，日斜歸去奈何春。

 

《浣溪沙·湖上朱橋響畫輪》是北宋文學家歐陽修創作的一首詞。這是一首紀游詞，上片寫初到湖上，重在描繪湖上春景，車馬之繁，湖水之碧，令人陶醉。下片寫遲暮歸去，借游絲縈客，啼鳥喚人，襯托游客留戀不舍，似更有無限情味，最后點明無限惆悵，詞人借景抒情，在描寫“樂景”之中，暗示了“哀情”，具有含不盡之意現于言外，把那深沉委婉的情思意念蘊含在寬闊的境界之中，給讀者留下了無盡的想象和思考空間。

 

這首詞作于宋仁宗皇祐元年至二年（1049—1050），歐陽修時任穎州知州。歐陽修一生熱愛自然，所到之處往往流連忘返，寫出很多嘯傲風月、寄情山水的佳作名篇。這首《浣溪沙》即是他與友人載舟游潁州西湖而作。

 

歐陽修這首《浣溪沙》抒發了作者對春光的深深眷戀。詞中的春光，使讀者聯想到人生的青春、愛情、理想等一切美好的事物。它那深沉委婉的情思，那雋永蘊藉的意境，給讀者以無盡的遐思。

 

浣溪沙，唐代教坊曲名，后用為詞牌。分平仄兩體，字數以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，另有四種變體。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調音節明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、蘇軾的《浣溪沙·照日深紅暖見魚》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》、辛棄疾的《浣溪沙·常山道中即事》等。

 

浣溪沙又名“浣溪紗”,典出“西施浣紗”。西施是春秋末越國的浣紗女子,粉面桃花,楚楚動人。她在河邊浣紗時,清澈的河水映照她俊俏的身影,魚兒看見倒影,忘了游水,漸漸沉到河底。歷史上以“沉魚”代稱西施。傳說西施浣紗處在今天浙江紹興的若耶溪,該溪因此又名“浣紗溪”。

 

672.阮郎歸·南園春半踏青時 (歐陽修)

南園春半踏青時，風和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。

 

花露重，草煙低，人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。

 

此詞描寫少婦因游春有感而憶所思的無可排遣之情。

 

首句點明時序：芳春過半，踏青游賞，戲罷秋千。由動境而歸靜境，寫其季節天色之氣氛，閨閣深居之感受，讀來宛如親歷。

 

次句“風和聞馬嘶”五字為一篇關鍵，雖用筆閑淡，不揚不厲，而造境傳神，常人難及。“聞馬嘶”之寶馬振鬣長嘶，成為古人游春這一良辰美景之一種不可或缺的意象。時節已近暮春，青梅結子，小雖如豆，已過花時，柳盡舒青，如眉剪黛；而日長氣暖，蝴蝶不知從何而至，翩翩于花間草際，好一幅鬧春圖畫。“蝶蝶飛”以一動作點活了暮春之景。

 

過片“人家簾幕垂”極寫靜境。而“花露重，草煙低”，正與寫靜有關：花覺其露重欲滴，草見其煙伏不浮，正是極靜之物境心境下。

 

“秋千”句是寫靜至精微處，再以動態一為襯染，然亦虛筆，而非實義。出秋千，寫戲罷秋千，只覺慵困，解衣小憩，已是歸來之后。既歸畫堂，忽有雙燕，亦似春游方罷，相繼歸來。不說人歸，只說燕歸，以燕襯。人，物人一也，不可分辨。然而燕歸來，可知天色近晚，由此一切動態，悉歸靜境。結以燕歸，又遙與開篇馬嘶相呼應。于是春景芳情，渾然莫辯。