綺席凝塵，香閨掩霧。紅箋小字憑誰(shuí)附。高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。

 

晏殊整整做了五十年的高官。他賦性“剛峻”（《五朝名臣言行錄》），處事謹(jǐn)慎，沒(méi)有流傳什么風(fēng)流艷事。他自奉儉約，但家中仍然蓄養(yǎng)歌妓，留客宴飲，常“以歌樂(lè)相佐”（《避暑錄話》）。他喜歡納什么歌妓、姬妾，是容易做到的。照理，他生平不會(huì)在男女愛(ài)情上產(chǎn)生多少離愁別恨，但他詞中寫(xiě)離愁別恨的卻頗多。這可能和當(dāng)時(shí)寫(xiě)詞的風(fēng)氣有關(guān)：酒筵歌席上信手揮寫(xiě)，以付歌妓、藝人歌唱，內(nèi)容不脫晚唐、五代以來(lái)的“艷科”傳統(tǒng)；也可能和文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)有關(guān)：它可以描寫(xiě)人們的普遍感情，不限于作者的自我寫(xiě)照。但晏殊寫(xiě)的這類(lèi)詞，也不像完全脫離自身生活的客觀描寫(xiě)，這首《踏莎行》小令，就是這樣的一首詞。

 

《踏莎行·碧海無(wú)波》當(dāng)作于天圣五年（1027）作者貶知宣州途中。作者因反對(duì)張耆升任樞密使，違反了劉太后的旨意，加之在玉清宮怒以朝笏撞折侍從的門(mén)牙，被御史彈劾，以刑部侍郎貶知宣州，此詞即在途中所作。

 

宋無(wú)名氏《道山清話》有一則記載，說(shuō)：“晏元獻(xiàn)公為京兆尹，辟?gòu)埾葹橥ㄅ�。新納侍兒，公甚屬意。先字子野，能為詩(shī)詞，公雅重之。每張來(lái)，即令侍兒出侑觴，往往歌子野之詞。其后王夫人浸不能容，公即出之。一日，子野至，公與之飲。子野作《碧牡丹》詞，令營(yíng)妓歌之，有云‘望極藍(lán)橋，但暮云千里，幾重山，幾重水’之句。公聞之憮然，曰：‘人生行樂(lè)耳，何自苦如此！’亟命于宅庫(kù)中支錢(qián)若干，復(fù)取前所出侍兒。既來(lái)，夫人不復(fù)誰(shuí)何也。”或許由于夫人的“不容”，或其它原因，晏殊有時(shí)也放出心愛(ài)的侍兒，而旋又悔之，所以會(huì)產(chǎn)生一些離愁別恨。這首詞可能就是在這種情況中寫(xiě)成的。

 

807.望江南·三月暮 (吳文英)

三月暮，花落更情濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫(huà)船空。

 

懨懨醉，長(zhǎng)日小簾櫳。宿燕夜歸銀燭外，啼鶯聲在綠陰中。無(wú)處覓殘紅。

 

這是一首傷春懷人之詞。所懷者誰(shuí)已不可確考。楊鐵夫《吳夢(mèng)窗事跡考》說(shuō)：“甲辰暮春，姬去歸蘇州（自此以后，每逢清明寒食必有憶姬之作，知姬必以三月中行，觸景故傷情也）。”認(rèn)為這首詞“有憶姬之意”。夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》則認(rèn)為：“集中懷人諸作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時(shí)春，其地杭者，則悼杭州亡妾。”兩位先生推測(cè)可供研究參考，但都不盡然。細(xì)味本詞所寫(xiě)時(shí)間為暮春，所寫(xiě)之地：楊柳、堤畔，似是西湖之景，姑依夏說(shuō)，為夢(mèng)窗傷悼杭州亡妾之作。

 

這是一首傷春懷遠(yuǎn)的艷情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點(diǎn)都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。

 

808.憶舊游·記愁橫淺黛 (周邦彥)

記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門(mén)掩秋宵。墜葉驚離思，聽(tīng)寒螿夜泣，亂雨瀟瀟。鳳釵半脫云鬢，窗影燭光搖。漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂消。

 

迢迢，問(wèn)音信，道徑底花陰，時(shí)認(rèn)鳴鑣。也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴，羞見(jiàn)郎招。舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。但滿目京塵，東風(fēng)竟日吹露桃。

 

這首詞大約是作者在汴京求官，接到昔日相好的一位女子從外地寄來(lái)的信，因而回憶起當(dāng)初分手時(shí)的情景，引發(fā)思念之情所作。

 

809.蝶戀花·嘗愛(ài)西湖春色早 (歐陽(yáng)修)

嘗愛(ài)西湖春色早。臘雪方銷(xiāo)，已見(jiàn)桃開(kāi)小。頃刻光陰都過(guò)了。如今綠暗紅英少。