820.夜游宮·春語鶯迷翠柳 (吳文英)

春語鶯迷翠柳。煙隔斷、晴波遠(yuǎn)岫。寒壓重簾幔拕繡。袖爐香，倩東風(fēng)，與吹透。

 

花訊催時(shí)候。舊相思、偏供閑晝。春澹情濃半中酒。玉痕銷，似梅花，更清瘦。

 

詞人吳文英一生未第，游幕終身。據(jù)夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。集中懷人諸作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾。”有認(rèn)為這首詞即是創(chuàng)作于該時(shí)期的一首懷念虞姬妾的作品。也有人以為這是吳文英的一首普通閨怨詞。

 

此首小令在藝術(shù)頗具特色：一、含蓄委婉以景托情，反復(fù)渲染，揭示主旨。開章描繪春景之美，用以反襯閨怨之情，后以簾幔塞壓從正面襯托閨怨，進(jìn)而以“倩東風(fēng)，與吹透”表達(dá)閨情之渴望；下闋又以閑晝相思，情濃病酒來揭示“閨怨”，最后以玉容消損如清瘦梅花的比喻將閨怨寫足。二、善于煉字。詞語聲調(diào)鏗鏘，色彩鮮明，景物描寫富有主體感。如“春語鶯迷翠柳”一句，寫翠柳飄拂，黃鶯婉轉(zhuǎn)，不僅有聲有色，動靜交織，而且加上一個(gè)“迷”字，將黃鶯擬人化了，有力地表達(dá)了人對春天的喜悅之情，它起了詩眼的作用。又如“晴波遠(yuǎn)岫”二個(gè)詞的修飾語為“晴”“遠(yuǎn)”二字，于是就將晴空如洗，水波蕩漾，峰巒起伏，山青如黛的美好境界勾出。

 

 

821.沁園春·題潮陽張?jiān)S二公廟 (文天祥)

為子死孝，為臣死忠，死又何妨。

 

自光岳氣分，士無全節(jié)；君臣義缺，誰負(fù)剛腸。

 

罵賊睢陽，愛君許遠(yuǎn)，留取聲名萬古香。

 

后來者，無二公之操，百煉之鋼。

 

人生翕歘云亡。

 

好烈烈轟轟做一場。

 

使當(dāng)時(shí)賣國，甘心降虜，受人唾罵，安得流芳。

 

古廟幽沉，儀容儼雅，枯木寒鴉幾夕陽。

 

郵亭下，有奸雄過此，仔細(xì)思量。

 

唐玄宗天寶年間，安祿山起兵叛亂，張巡、許遠(yuǎn)在睢陽（今河南商丘），死拒叛兵。使江淮得一屏障，支援平叛戰(zhàn)爭。元和十四年，韓愈因諫遭貶，赴潮州任刺史，在潮州作出很多好事。韓愈曾撰寫《張中丞傳后敘》，表彰張?jiān)S功烈事。后來潮州人感念韓愈，建書院、廟祀，并為張?jiān)S建立祠廟，選址縣東郊東山山麓。南宋時(shí)，文天祥駐兵潮陽，拜謁張?jiān)S廟，因感而發(fā)，作此詞。

 

這首詞在藝術(shù)上也達(dá)到很高境界。全詞以議論立意，同抒情結(jié)體，既有具體形象之美，又有抽象之美。在抒情中蘊(yùn)含從容嫻雅和剛健之美。文中多用對句，句句整齊，筆筆精銳。情景交融，融景入情，極為優(yōu)美。正如王國維在《人間詞話》中所評價(jià)得那樣：“文文山詞，風(fēng)骨甚高，亦有境界，遠(yuǎn)在圣與、叔復(fù)、公謹(jǐn)諸公之上。”其論甚為公允。

 

822.更漏子·送孫巨源 (蘇軾)

水涵空，山照市。西漢二疏鄉(xiāng)里。新白發(fā)，舊黃金。故人恩義深。

 

海東頭，山盡處。自古空槎來去。槎有信，赴秋期。使君行不歸。

 

此詞妙用典故，先以兩漢二疏故事贊頌孫洙，又以乘槎故事敘說別情，既表達(dá)了對友人的贊美之情，又抒發(fā)了作者自身的復(fù)雜心緒和深沉感慨，可謂形散而神不散，渾化天跡，大開大合，結(jié)構(gòu)縝密。

 

此詞為送別詞，為宋神宗熙寧七年（1074）十月作者在楚州別孫洙（字巨源）時(shí)所作。在仕途上，作者與孫洙均與王安石政見不合，又有著共同的政治遭遇。為了從政治斗爭的漩渦中解脫出來，二人皆乞外任。而此時(shí)，孫洙即將回朝任起居注知制誥，這自然會引起作者的思想波動。作者就是在這種背景下寫下了這首詞。