下片寫河畔高樓與河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描寫船人想象中的佳人形象：“人憐花似舊，花比人應(yīng)瘦。”是“人憐花”還是花憐人，是“花比人”還是人比花，全在詞人的情感中：“舊”與“瘦”。這與“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，有異曲同工之妙。最后兩句側(cè)面描寫佳人的相思，實(shí)際也是東坡自己的情思：“莫憑小欄桿，夜深花正寒。”詞人運(yùn)用李后主《浪淘沙·簾外雨潺潺》中的“獨(dú)自莫憑欄”和“羅衾不耐五更寒”詞句，不露痕跡，有點(diǎn)石成金之妙。

 

全詞運(yùn)用正面描寫與側(cè)面描寫、比喻與通感的筆調(diào)，生動(dòng)描繪了泗水上的冬夜月景，烘托了兩種相思，一樣情懷。只說“人憐花似舊”，不說花憐人全新；只說“夜深花正寒”，不說夜深人正寒。這種隱喻之筆，是詞人描寫佳人慣用的手法，值得借鑒。

 

1003.于中好·十月初四夜風(fēng)雨其明日是亡婦生辰 (納蘭容若)

塵滿疏簾素帶飄，真成暗度可憐宵。幾回偷拭青衫淚，忽傍犀奩見翠翹。

 

惟有恨，轉(zhuǎn)無聊。五更依舊落花朝。衰楊葉盡絲難盡，冷雨凄風(fēng)打畫橋。

 

《于中好·十月初四夜風(fēng)雨其明日是亡婦生辰》清朝詞人納蘭性德的一首詞。上片寫室內(nèi)，寫亡妻逝去后的塵簾飄帶、妝奩翠翹等遺痕遺物，由此觸發(fā)了對(duì)亡妻的深深的悼念。下片又?jǐn)U展到室外，用室外之景進(jìn)一步烘托出難耐的愁情。全詞亦景亦情，交織渾融，凄涼孤寂，情真意切，表達(dá)了詩人對(duì)亡妻深深的懷念。

 

詞作于康熙十六年（1677年）十月初四，第二天就是亡妻盧氏的生日，這引發(fā)了詩人對(duì)亡妻深深的懷念，遂賦此詞以寄哀思。

 

這首悼亡詞寫得尤為低落慘淡，此時(shí)的納蘭已經(jīng)英雄氣短，唯有兒女情長(zhǎng)，他失去了一生的紅顏知己，雖然還有很多好友還陪伴在他的身邊，但是妻子是他們所不能代替的，因此納蘭不會(huì)再有幸福，他甚至還在這首詞中流露出對(duì)人生的厭倦。

 

于中好：即《鷓鴣天》，詞牌名。雙調(diào)五十五字，前后闋各三平韻，一韻到底。上闋第三四句、下闋第一二句一般要求對(duì)仗。也是曲牌名。

 

1004.攤破浣溪沙·風(fēng)絮飄殘已化萍 (納蘭容若)

風(fēng)絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈。珍重別拈香一瓣，記前生。

 

人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)�悔多情。又到斷腸回首處，淚偷零。

 

《攤破浣溪沙·風(fēng)絮飄殘已化萍》是清代學(xué)者納蘭性德的詞。這首詞以景起筆，因景誘情。風(fēng)絮飄殘，蓮花盛開的季節(jié)，詞人由此景回憶起了同在此季逝世的愛妻。拈一瓣花香，追憶亡妻生前的美好情景。全詞表達(dá)了詞人對(duì)亡妻的思念之情。

 

康熙年間，詞人的妻子盧氏因難產(chǎn)而死，詞人為了悼亡亡妻，同時(shí)為了抒發(fā)自己內(nèi)心的傷感之情，故寫下了這首詞。

 

這首詞的上片前兩句是荷塘敗落的實(shí)寫。首句絮化為萍表達(dá)妻子亡故，以“飄殘”而感知了季節(jié)之悲，同時(shí)也是人生之秋的寫照。“泥蓮”句謂藕已斷而尚絲連，雖然一生一死，人天永隔，而偏偏情未斷，自己對(duì)亡妻仍思念不斷，這既是實(shí)景，又是不絕的情思。“珍重”二句追憶當(dāng)初，因景誘情。詞人囑咐妻子千萬要另燒一炷結(jié)愿香，不要忘記前生的情分，以便來生重尋舊好再締良緣。情重更見心苦。

 

下片承上抒情，前兩句化用杜牧詩句《贈(zèng)別》“多情卻似總無情”句意，“人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)�悔多情”,作者后悔妻子在世的時(shí)候，沒有對(duì)她深情相待，自覺對(duì)她薄情。因作者與妻盧氏結(jié)婚時(shí)，他心中還惦念著姓謝的表妹。自己因?yàn)閷?duì)表妹謝氏的多情，而對(duì)盧氏薄情。如今想來人在的時(shí)候沒有好好珍惜，而今人不在了，只有偷偷流淚的份了。“悔”字為反語，不悔之意。這是對(duì)于“情”的一種特殊感受，是更深沉得情的告白。后兩句是真情的率性表露，“斷腸”和“淚”恰是因多情而傷痛徹骨，凄苦惆悵。