1009.荔枝香近·送人游南徐 (吳文英)

錦帶吳鉤，征思橫雁水。夜吟敲落霜紅，船傍楓橋系。相思不管年華，喚酒吳娃市。因話、駐馬新堤步秋綺。

 

淮楚尾。暮云送、人千里。細雨南樓，香密錦溫曾醉。花谷依然，秀靨偷春小桃李。為語夢窗憔悴。

 

荔枝香近：詞牌名。《詞譜》：“《唐史·樂志》：‘帝幸驪山，貴妃生日，命小部張樂長生殿，奏新曲，未有名，會南方進荔枝，因名《荔枝香》’。《碧雞漫志》：‘今歇指調、大石調，皆有近拍，不知何者為本曲？’按《荔枝香》有兩體，七十六字者始自柳永《樂章集》注“歇指調”；七十三字者始自周邦彥，一名《荔枝香近》。”此詞雙調，七十六字。前片七句，四仄韻；后片七句，五仄韻。

 

1010.憶秦娥·清溪咽 (李之儀)

清溪咽。霜風洗出山頭月。山頭月。迎得云歸，還送云別。

 

不知今是何時節。凌歊望斷音塵絕。音塵絕。帆來帆去，天際雙闕。

 

這首詞詞史上有其特定意義。詞題明確揭出“用太白韻”，是為和宋初《憶秦娥》而作。李之儀是北宋人，與蘇軾同時代，寫這首詞的時候，是崇寧三年（1104）前后，距離李白卒年（762）已經過去340年之久，這首和詞，全依佚名作者《憶秦娥》韻，可見當時這首詞已流傳比較普遍，但說其為李太白所作，則甚為不妥。李白的詩歌名篇在整個唐朝流傳極為廣泛，即使是一首很普通的七絕，都有大量記載，而憶秦娥，在整個唐人的典籍中，沒有一處記載。有專家認為，李白的詩歌由于散佚的緣故，十去七八，未收入憶秦娥情有可原。但這點早已被胡適先生徹底否決了。事實上，整個盛唐，根本沒有一首詞流傳下來！像菩薩蠻這樣的詞牌是在中唐（李白死后）才產生的，憶秦娥則連中唐都沒有記載！現代某些不負責任的專家總愛說一些“《菩薩蠻》《教坊記·曲名表》及敦煌曲均有此調名，李白在開元、天寶時依調作詞完全有可能。”之類的話，而且還借此希冀證明《憶秦娥》也為李白所創。似乎忘卻了胡適在《詞的起源》一文中對《教坊記》做的具體考察：《教坊記》中曲調多為“后人隨時添加”，因此“不可用來考證盛唐教坊有無某種曲調”，《辭源》(合訂本)釋“教坊記”條“唐崔令欽撰。一卷。記述唐代教坊制度、軼聞及曲調來源等，以開元時事為多，并錄教坊大曲雜曲名三百二十四本。今通行本皆據《說郛》，有所刪削，已非全書。”《辭海》(縮印本)說《教坊記》“書約成于寶應元年(762)后。”陰法魯即認為此書“可能經過后人訂補”。因此《教坊記》有曲名，并不能說明開元時已有此調名。

 

崇寧二年（1103年）夏，李之儀因替范純仁作遺表和行狀，下御史獄。出獄后，編管太平州（今安徽當涂縣）。詞中“凌歊”一詞指“凌歊臺”，其遺址在今當涂縣西，因此該詞應寫于此時。

 

 

1011.紅窗迥·小園東 (柳永)

小園東，花共柳。紅紫又一齊開了。引將蜂蝶燕和鶯，成陣價、忙忙走。

 

花心偏向蜂兒有。鶯共燕、吃他拖逗。蜂兒卻入、花里藏身，胡蝶兒、你且退后。

 

這首詞寫春景。上闋第一句“小園東”起筆就直接點出地點，緊接著“花共柳，紅紫又一齊開了”兩句寫樹木花卉，展示一片濃郁春意。“引將蜂蝶燕和鶯，成陣價，忙忙走”這三句借蜂、蝶、燕、鶯，渲染出了春景之絢麗。

 

這首詞的下闋起首一句“花心偏向蜂兒有”具體描寫了蝶戲花。“花心”兩句賦生物以人的情態，生動有趣，“拖逗”兩句，活畫出鶯、燕為花吸引卻又無可奈何的神態。“蜂兒卻入，花里藏身”這兩句寫蜜蜂采蜜，“藏身”二字，活靈活現。最后兩句以蜜蜂口吻寫，更有妙趣。