1293.江南柳·隋堤遠 (張先)

隋堤遠，波急路塵輕。今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生。何況自關情。

 

斜照后，新月上西城。城上樓高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。

 

此調即雙調的《憶江南》。詞中寫的是別情，調名“江南柳”兼關題意。通首作女子口吻。

 

此為送別詞。詞中未具體刻畫送別情事，而是通過古今別情來襯托一己別情，以烘云托月的手法將別情抒寫得極為深摯。全詞語言素樸明快，情調清新健康，風格別具特色。

 

總的說來，通首詞沒有刻畫送別情事，更沒有刻意作苦語，但通過古今別情來襯托一己的別情，有烘云托月之妙，將一己別情寫得非常充分。全詞也沒有點明雙方身份、關系，被稱作“君”的甚至未直接露面，但通過新月亭亭的意象和伴行的著想，給讀者以明確的暗示。詞的語言明快素樸，情調清新健康，在送別之作中頗有特色。

 

1294.踏莎行·春暮 (寇準)

春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。

 

密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

 

“忠愍詩思凄惋，蓋富于情者。”是宋人胡仔在《苕溪漁隱叢話》中對寇準詩作的評價，用來評論寇準的詞，其實也很恰當。試讀該首《踏莎行》，便可窺豹一斑。

 

這首小令以細膩而優(yōu)美的筆觸刻畫暮色景物的衰殘、畫堂風光的孤寂，進而透露人物內心的惆悵和迷惘，外在與內在交匯，情懷與物象相通，激蕩回旋，錯綜交織，譜寫成一首傷春念遠的閨怨心曲，委婉有致，真切動人，活畫出獨守空閨的這位女性對于羈旅天涯、久客不歸的心上人的無限思念和一片深情，顯示出婉約詞派高度的藝術技巧。

 

總之，全詞上片寫景，情由景生，景中有情；下片寫情，寄情于景，以景結情。于是情經(jīng)景緯，織成天機云錦。

 

1295.三部樂·浮玉飛瓊 (周邦彥)

浮玉飛瓊，向邃館靜軒，倍增清絕。夜窗垂練，何用交光明月。近聞道、官閣多梅，趁暗香未遠，凍蕊初發(fā)。倩誰摘取，寄贈情人桃葉。

 

回文近傳錦字，道為君瘦損，是人都說。祅知染紅著手，膠梳黏發(fā)。轉思量、鎮(zhèn)長墮睫。都只為、情深意切。欲報消息，無一句、堪愈愁結。

 

這首詞寫梅寫雪寫心情。上闋主要寫雪景寫梅態(tài)。“浮玉”句寫出了雪景之凄清之美妙，“夜窗垂練”真是一幅極好的景致。“趁暗香未遠，凍蕊初發(fā)”寫出紅梅初放時的情態(tài)和神韻。“倩誰摘取，寄贈情人桃葉”則由景物描寫轉入情事敘述。下闋寫一種很復雜的心情，即非簡單的男女之愛又非明確的思鄉(xiāng)之情，其中蘊含著一種敏銳的憂慮。上闋集中筆墨，采用襯托、比擬等手法，寫梅寫雪。其中亦有人，是欲折梅寄梅的遠行人；下闋則放開景物，專心抒情，寫閨閣中念遠人。寫清瘦、寫思緒、寫情意、寫愁苦，然而卻寫得很含蓄。上片寫寄梅是欲折而未折；下片寫寄書是欲寫而未寫。這首詞的妙處，也許就在于此，將深邃細膩、復雜難言的感情寄寓于景物，句有余味，篇有余意。

 

 

1296.漁家傲·近日門前溪水漲 (歐陽修)

近日門前溪水漲。郎船幾度偷相訪。船小難開紅斗帳。無計向。合歡影里空惆悵。

 

愿妾身為紅菡萏。年年生在秋江上。重愿郎為花底浪。無隔障。隨風逐雨長來往。