描寫不同時期的肖像,表現人物思想和性格的變化-肖像描寫的技巧
①孔乙已是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很廣大;青白臉色,皺紋間時常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫,可是又臟又破,似乎十多年沒有補,也沒有洗。
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……那孔乙已便在柜臺下對了門檻坐著。他臉上黑而且瘦,已經不成樣子;穿一件破夾襖,盤著兩條腿,下面墊一個蒲包,用草繩在肩上掛住;……(魯迅《孔乙已》)
[簡評]孔乙已第一次出場,穿著又臟又破的長衫站著喝酒,寫出他這樣一幅窮酸相,突出地表現了他是一個窮困潦倒,但又死要面子的人。他臉色青白,皺紋間時常夾有傷痕,又暗示出孔乙已好喝懶做的習氣,時常偷竊遭人毒打的不幸境遇。第二次外貌描寫卻完全變了樣子。對照孔乙已外貌描寫的前后變化,要看出他的命運更加悲慘了,他那精神、肉體上備受封建社會摧殘性格,他那被舊社會培植而又被舊社會殺害的遭遇,都進進出出揭示出來了。
②這來的便是閏土。雖然我一見便知道是閏土,但又不是我這記憶上的閏土了。他身體增加了一倍;先前的紫色的圓臉,已經變作灰黃,而且加上很深的皺紋;眼睛也象他父親一樣,周圍都腫得通紅,這我知道,在海邊種地的人,終日吹著海風,大抵是這樣的,他頭上是一頂破氈帽,身上只一件極薄的棉衣,渾身瑟索著;手里提著一個紙包和一支長煙管,那手也不是我的記得的紅活圓實的手,卻又粗又笨而且開裂,象是松樹皮了。(魯迅《故鄉》)
[簡評]同一閏土的肖像,前后判若兩人。作者正是通過人物臉色、氈帽、手、衣服等等的變化,表現出人物性格、思想的變化,從而揭露了封建社會對勞動人民從肉體到心靈的摧殘。
③細看他相貌,也還是亂蓬蓬的須發;蒼白的長方臉,然而衰瘦了。精神很沉靜,或者卻是頹唐;又濃又黑的眉毛底下的眼睛也失了精彩,但當他緩緩的回顧的時候,卻對廢園忽地閃出我在學校時代常常看見的射人的光來。(魯迅《在酒樓上》)
[簡評]這里,呂緯甫的一幅肖像畫實際上起了兩幅肖像畫的作用。作者給他畫像時,隨時和過去的呂緯甫作對比。通過這一對比,精煉而傳神地顯示了人物精神性格的變化。
④父親死了十個月,約翰·雅各居然面目一新:慘白的死灰般的臉,被長滿肉刺的腦門和太陽穴弄得不成樣子的臉,變得開朗干凈,紅紅的有了血色,流露出快樂的神氣。(巴爾扎克《攪水女人》)
[簡評]約翰·雅各對待侍女沸洛爾百般愛慕,其父親死后,沸洛爾成了管家婆,她為了圖謀財產,掌握著家庭大權,使出了她那女性的特有的手腕。這種虛偽的愛情,卻使約翰·雅各信以為真,精神上得到了極大的滿足。這幅肖像,使我們既看到了約翰·雅各的肖像變化,也了解了約翰·雅各的“膿包”性格。