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景物描寫的技巧和方法-對比描寫

作者:范文大全來源:實(shí)用范文網(wǎng) 時(shí)間:2016-03-26 閱讀: 字體: 在線投稿

①嚴(yán)閉的心幕,慢慢的拉開了,涌出五年前的一個(gè)印象。——一條很長的古道。驢腳下的泥,兀自滑滑的。田溝里的水,潺潺的流著。近村的綠樹,都籠在濕煙里。弓兒似的新月,掛在樹梢。一邊走著,似乎道旁有一個(gè)孩子,抱著一堆燦白的東西。驢兒過去了,無意中回頭一看。——他抱著花兒,赤著腳兒,向著和微微的笑。
……
又現(xiàn)出一重心幕來,也慢慢的拉開了,涌出十年前的一個(gè)印象。——茅檐下的雨水,一滴一滴的落到衣上來。土階邊的水泡兒,泛來泛去的亂轉(zhuǎn)。門前的麥隴和葡萄架子,都濯得新黃嫩綠的非常鮮麗。——一會(huì)兒好容易雨晴了,連忙走下坡兒去。迎頭看見月兒從海面上來了,猛然記得有件東西忘下了,站住了,回過頭來。這茅屋里的老婦人——她倚著門兒,抱著花兒,向著我微微的笑。(冰心《笑》)
[簡評(píng)]
這是兩幅對稱的意境很美的畫面。新月、綠樹、抱著花兒的人物和浮在人物嘴角的“微微的笑”,這是構(gòu)成畫面上一致的地方;而古道、海面、行路的驢蹄、滴水的茅檐、人物性格和年齡的差異,卻又把畫面嚴(yán)格地區(qū)別開來。共同與不同的鮮明對比使它們成為兩首各具特色的精湛的小詩。

②秋天的后半夜,月亮下去了,太陽還沒有出,只剩下一片烏藍(lán)的天;除了夜游的東西,什么都睡著。華老栓忽然坐起身,擦著火柴,點(diǎn)上遍身油膩的燈盞,茶館的兩間屋子里,便彌滿了青白的光。
……
……。他現(xiàn)在要將這包里的新的生命,移植到他家里,收獲許多幸福。太陽也出來了;在他面前,顯出一條大道,直到他家中,后面也照見丁字街頭破匾上“古口亭口”這四個(gè)黯淡的金字。
……
微風(fēng)早已停息了;枯草支支直立,有如銅絲。一絲發(fā)抖的聲音,在空氣中愈顫愈細(xì),細(xì)到?jīng)]有,周圍便都是死一般靜。兩人站在枯草叢里,仰面看那烏鴉;那烏鴉也在筆直的樹枝間,縮著頭,鐵鑄一般站著。(魯迅《藥》)
[簡評(píng)]
從“月亮下去了,太陽還沒有出”的“秋天的后半夜”,透過“彌滿了茶館的兩間屋子”的“青白的光”,人們可以想見老栓買“藥”前的沉重心境,與籠罩著全家的沉悶氣氛。等到人血饅頭到手,老栓充滿了幸福感時(shí),“太陽也出來了;在他面前,顯出一條大道”,陰沉的心情豁然開朗,仿佛希望就在眼前。而到了小栓病死,華大媽給兒子上墳時(shí),景色卻是滿眼凄涼,周圍“都是死一般的寂靜”,只有枯草的細(xì)顫和烏鴉的辣立。這樣,通過景物描寫的強(qiáng)烈對比,渲染了人物不同時(shí)期的思想情緒的變化。

③若夫淫雨霏霏,連月不開,陰風(fēng)怒號(hào),濁浪排空;日星隱耀,山岳潛形;商旅不行,檣傾楫摧;薄暮冥冥,虎嘯猿啼。登斯樓也,則有去國懷鄉(xiāng),憂讒畏譏,滿目蕭然,感極而悲者矣。
至若春和景明,波瀾不驚,上下天光,一碧萬頃;沙鷗翔集,錦鱗游泳;岸芷汀蘭,郁郁青青。而或長煙一空,皓月千里,浮光躍金,靜影沉壁;漁歌互答,此樂何極!登斯樓也,則有心曠神怡,寵辱皆忘,把酒臨風(fēng),其喜洋洋者矣。(范仲淹《岳陽樓記》)
[簡評(píng)]
在并列寫這么兩幅極不協(xié)調(diào)的景物畫面時(shí),作者的采用的手法是巧妙的。寫景物分作悲喜兩個(gè)方面,無論整體或部分,都用的是對比的寫法。寫天氣,一方面是陰,一方面是晴;寫湖面,一方面是“濁浪排空”,一方面是“波瀾不驚”;寫人物活動(dòng),一方面是“商旅不行”,一方面是“漁歌互答”。為了引起恐懼愁苦之情,就寫“虎嘯猿啼”,為了引起快樂之情,就寫“沙鷗翔集,錦鱗游泳”,同樣是動(dòng)物的活動(dòng),而引起的感覺卻絕然不同。這樣互相對照,悲的就更顯得可悲,喜的就更顯得可喜了。

④初春的陽光溫暖地照著大地,新耕的泥土發(fā)散出一股清香。山路沿著山澗蜿蜒著。清澈的澗水越過一個(gè)個(gè)圓石,潺澉地向東流去。路旁山坡上已泛出一片青綠,一叢叢野花迎著春風(fēng)盛開著。時(shí)而有幾隊(duì)遲歸的雁群在晴空中掠過,發(fā)出短促而嘹亮的鳴聲。
……
山路兩邊是一片松林。一陣風(fēng)吹來,松林發(fā)也浪濤般的唿嘯聲,給人一種莊嚴(yán)、悲壯的感覺。烈士墓在山腰的一塊平坦地上,周圍是一片粗壯的蒼松,墓地當(dāng)中就是那棵盛開著的三月雪。在松樹旁,在三月雪下,散布著十幾丘墳?zāi)。(蕭平《三月雪》?br /> [簡評(píng)]
這是兩幅氣氛不同的圖景,前一幅明快、清秀;后一幅肅穆、悲壯。情景、氣氛的對比變化,暗襯出小娟和周浩來到烈士墓之前和來到時(shí)截然不同的心情。情隨景遷,恰到好處。

⑤風(fēng)刮得還是很緊,這會(huì)兒可已經(jīng)轉(zhuǎn)成東風(fēng),把雪兒和雨云都吹散了,早晨八點(diǎn)鐘光景,從那堆迭得很高的陰霾的云層中,露出來澄澈的天空。陽光投下暖和和的、象刀劍一樣筆直的光線。雪開始融化了。草原越來越黝暗,這兒那兒交織著一片片綠寶石似的茁青的莊稼,和一條條金黃色的殘梗。水在閃爍,細(xì)流在路上的車轍中奔流。在土墩上干了的尸體,睜著看不見的眼睛,凝視著藍(lán)天。(阿·托爾斯泰《苦難的歷程》)
[簡評(píng)]
春天,萬物得到了復(fù)蘇,而俄羅斯人民呢?得到的是死亡。大自然的“生”與人類的死的強(qiáng)烈對比,活生生地揭露了在沙皇政府奴役下的蘇聯(lián)民不聊生、哀鴻遍地的生活慘象。

⑥那是一個(gè)美麗的五月的傍晚,白樺、白楊、榆樹、稠李和橡樹上的葉子剛剛綻開。榆樹后面的一叢叢稠李,正鮮花盛開,尚未凋謝。一只夜鶯就在近旁,另外兩只或者三只,在下面河邊的灌木叢里,正如行云流水,婉轉(zhuǎn)歌唱。很遠(yuǎn)就可以聽到從河那邊傳來的大概是下工回來的工作的歌聲;太陽落到森林后面,透過層層葉簇,金光四射,迸發(fā)出萬道霞光。這一邊,是一片璀燦的新綠,榆樹的那一邊,則一片昏暗。甲蟲在飛,又進(jìn)而摔下,落到地上。(列夫·托爾斯泰《謝爾基神父》)
[簡評(píng)]
作者用對比手法,描寫了謝爾基神父隱修室內(nèi)外截然不同的兩個(gè)天地:榆樹的那一邊,即隱修室內(nèi)是一片昏暗、死寂的景象,這正好與神父寂寞、空虛、偽善的心理相映襯。描寫時(shí),作者沒有平均使力,而是有詳有略。這樣,不僅的內(nèi)容上,而且在筆力上都加強(qiáng)了對比的效果。


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