①當下走進一個虎座的門樓，過了磨坊的天井，到了廳上。舉頭一看，中間懸著一個大匾，金字是“慎思堂”三字，旁邊一行“兩淮鹽運使司鹽運使荀致玫書”；兩邊金箋對聯，寫“讀書好，耕田好，學好便好；創業難，守成難，知難不難”；中間掛著一軸倪云林的畫；書案上擺著一大塊不曾琢過的璞，十二張花梨椅子；左邊放著六尺高的一座穿衣鏡。從鏡子后面走進去，兩扇門開了，鵝卵石砌成的地，循著塘沿走，一路的朱紅欄桿。走了進去，三間花廳，隔子中間，懸著斑竹簾。有兩個小幺在那里伺候，見兩個走來，揭開簾子讓了進去。舉眼一看，里面擺的都是水磨楠木桌椅，中間懸著一個白紙墨字小匾，是“課花摘句”四個字。（吳敬梓《儒林外史》）
［簡評］
萬雪齋的鹽商身份，從這段洗煉逼真的寫景中得到顯現。作者在這里用筆利落，簡單而不流于粗疏。

②靠著南窗的小書桌，鋪了墨綠色的桌布，兩朵半開的紅玫瑰從書桌右角的淡青色小瓷瓶口邊探出來，宛然是淘氣的女郎的笑臉，帶了幾分“你奈我何”的神氣，冷笑著對角的一疊正襟危坐的洋裝書，它們那種道學先生的態度，簡直使你以為一定不是脫不掉男女關系的小說。賽銀墨水盒橫躺在桌子的中上部，和整潔的吸墨紙版倒成了很合適的一對。紙版的一只皮套角里含著一封信。那邊西窗下也有個小書桌。幾本卷皺了封面的什么雜志，亂丟在桌面，把一座茶綠色玻璃三棱形的小寒暑表也推倒了；金桿自來水筆的筆尖吻在一張美術明信片的女子的雪頰上，其處凝結了一大點墨水，象是它的黑淚，在悲傷它的筆帽的不知去向；一只刻鏤的很精致的象牙的兔子，斜起了紅眼睛，怨艾地瞅著旁邊的展開一半的小紙扇，自然為的是紙扇太無禮，把它擠倒了，——現在它撒嬌似地橫躺著，露出白肚皮上的一行細綠字：“嫻嫻三八初度紀念。她的親愛的丈夫君實贈。”然而“丈夫”二字象是用刀刮過的。（茅盾《創造》）
［簡評］這里出現的一切情景，對比之下，顯得何等的不協調：紅玫瑰的傲視洋裝書、墨水盒和吸墨紙，幾卷皺了封面的雜志，推倒了的寒暑表，明信片上女子的黑淚，橫躺著的露出肚皮的象牙兔子，以及它白肚皮上用刀刮過的“丈夫”二字，無一不顯示出這個家庭的不平靜，從中能看出房主人紊亂的心緒。這種情景，無疑是對君實的無情的嘲弄、奚落，證明了他的所謂“創造”的徹底失敗；同時，那半開的紅玫瑰，也襯托出嫻嫻不屈的性格特征，新的女性，從她身上頑強地表現出來。

③李有才住的一孔土窯，說也好笑，三面看來有三變，門朝南開，靠西墻正中有個炕，炕的兩頭還都留著五尺長短的地面。前邊靠門這一頭，盤了個小灶，還擺著些水缸、菜甕、鍋、匙、碗、碟；靠后墻擺著些筐子、籮頭，里面裝的是村里人送給他的核桃、柿子（因為他是看莊稼的，大家才給他送這些）；正炕后墻上，就炕那么高，打了個半截套窯，可以鋪半條席子；因此你要一進門看正面，好象個小山果店；扭轉頭看西邊，好象石菩薩的神龕；回頭來看窗下，又好象小村子里的小飯鋪。（趙樹理《李有才板話》）
［簡評］這孔土窯是李有才的唯一財產。作者對窯內的用具擺設，從不同角度作了詳盡的描述。使人一目了然。寥寥可數的幾件用品，把一個舊社會的貧苦農民的身分處境表現了出來。
④幾分鐘后，謨許進來了，幾乎沒有什么穿的。這個孩子赤著腳、露著腿、裸胸、光頭，簡直是貧乏的化身，這個飯廳的一面鏡子，論價值，就幾乎足夠使他一生受用不盡，看見他在飯廳里出現，是沒有不會引起憐窮惜貧之念的。謨許的兩只眼睛，象兩塊火紅的炭，一會兒瞧著飯廳里的金碧輝煌，一會兒瞧著餐桌上的山珍海味。（巴爾扎克《農民》）
［簡評］一過是農民的孩子謨許——一個“貧乏的化身”，一邊是貴族大地主蒙戈奈夫婦華麗的飯廳。作者對飯碗的豪華并未加以詳盡的描繪，而只透過謨許的眼光，從側面加以渲染，深刻地揭示了當時人與人貧富不均的社會關系。

⑤窗上沒有簾子，糊壁紙好幾處受了潮氣而脫落、卷縮，露出煤煙熏黃的石灰。老頭兒躺在破床上，只有一條薄被，壓腳的棉花毯是用伏蓋太太的舊衣衫縫的。地磚潮濕，全是灰。窗子對面，一口舊紅木柜子，帶一點兒鼓形，銅拉手是蔓藤和花葉糾結在一處的形狀；一個木板面子的洗臉架，放著臉盆和水壺，旁邊是全套剃胡子的用具。壁角放著幾雙鞋；床頭小幾，底下沒有門，面上沒有云石；壁爐沒有生過火的痕跡，旁邊擺一張胡桃木方桌，高老頭毀掉鍍金盤子就是利用桌上的橫檔。一口破書柜上放著高老頭的帽子。這套破爛家具還包括兩把椅子，一張草墊陷下去的大靠椅。紅白方格的粗布床幔，用一條破布吊在天花板上。便是最窮的掮客住的閣樓，家具也比高老頭在伏蓋家用的好一些。你看到這間屋子會身上發冷，胸口發悶；象監獄里陰慘慘的牢房。（巴爾扎克《高老頭》）
［簡評］曾經是百萬富翁的高老頭，被兩個女兒榨盡錢財。看了他的住屋，人們不難看出高老頭的境遇。而透過高老頭的境遇，人們則清晰地看到了資本主義社會人與人之間的赤裸裸的金錢關系。巴爾扎克的揭露和批判可謂力透紙背。

⑥屋頂上開的一個天窗，照亮了波爾比斯大師的畫室。光線集中在畫架上只勾勒了幾白色的寬闊的房間的每個陰暗的角落；可是有些散亂的反光，也到處映照：有些明亮了一副德國騎兵的胸甲上的銀片，這胸甲在一個茶褐色的臺角上驟然投射了幾道平行的光線，食具架上擺設著稀奇古怪的餐具；有些在繡著金線、有大皺褶的舊帷幕的點點緯線上，散布了無數明亮的光點，這些帷幕象模特兒似的被扔在那里。幾個石膏人像，一些古代女神半身像的斷片，被幾世紀的熱情的親吻磨得光光的，散放在板架上或者壁臺上。無數草圖，三色蠟筆、紅鉛筆或鋼筆的習作，布滿了墻壁，一直到天花板。屋子里擠滿了畫箱，畫油瓶子和汽油瓶子，還有一些翻倒的凳子，只留下一條狹窄的路，可以一直走到屋頂玻璃窗透露焉的光圈下面……（巴爾扎克《玄妙的杰作》）
［簡評］
波爾比斯大師是法蘭西王國著名宮廷畫家，后因故失寵。這段環境描寫，用細膩的筆觸再現了波爾比斯畫室凋零雜亂的情景，這不僅表現出他的特定身份，也表現出他失寵失意的境遇。