例文1　河北 考生
　　老王手捧著最新的一期《文學(xué)青年》端坐在書桌前，桌上一杯新沏好的茶微微地冒著熱氣。老王仔細(xì)讀完了一篇號稱是少年作家寫的一篇名為“論卡爾維諾與王小波的想像”的文章后，眼中放出一道兇光。他有些氣惱地把雜志往書桌上一甩，拿起茶杯喝了一口水，隨即在鼻中擠出一個(gè)鄙薄的“哼”字來。
　　老王是個(gè)作家，他不喜歡少年寫出來的東西是文學(xué)圈里眾所周知的事，然而很少有人知道老王不喜歡少年作家的真正原因。老王身為一個(gè)作家，自然希望兒子小王子承父業(yè)。前兩年少年作家剛流行時(shí)，老王便讓小王多寫點(diǎn)文章以便揚(yáng)名，同時(shí)老王自己也在各大報(bào)刊發(fā)表評論，鼓吹少年作家們，稱他們?yōu)楹笃鹬�秀，大加褒揚(yáng)，為的是為小王的日后成名造好輿論。說來也怪，小王的文章老王看后是一百個(gè)滿意，可是一投出去就必遭退稿，這讓老王幾乎惱羞成怒。他看到兒子的少年作家夢已然破滅，便把臉一沉，從此對少年作家們口誅筆伐。這次自然也不例外，老王又喝了一口水微微定了定神，抓起一桿筆，鋪開一張稿紙便開始進(jìn)行批判工作。老王略微理了一下思路，于是寫道：“現(xiàn)在的孩子太狂，自以為讀過幾本書肚子里便有了墨水。拿這期《文學(xué)青年》上的‘論卡爾維諾與王小波的想像’一文來說，該文的思想極其幼稚，有些論點(diǎn)甚至可稱為荒唐。
　　可能作者也許只看過卡爾維諾的《意人利童話》、《我們的祖先》此類的童話體裁作品，而對于王小波的評論則像是從網(wǎng)上抄來的……”剛寫到這里，電話響了，老王急忙去接，聽到的是一個(gè)興奮的聲音： “爸!爸!聽見了嗎?我是小王，您看到我在《文學(xué)青年》上發(fā)表的文章了嗎?我用的是筆名XX。”“什么？”老王手中的聽筒差點(diǎn)滑落，“你說那篇論卡爾維諾的文章是你寫的?”“是啊！”電話那頭傳來了笑聲。“好兒子，有出息，晚上回來給你做好吃的！”老王微笑著掛了電話，滿意地嘆了口氣。
　　老王走回到書桌邊，把剛寫好的東西揉成一團(tuán)扔進(jìn)了垃圾箱。然后重新攤開一張稿紙大筆一揮寫下題目“后生可畏啊!現(xiàn)在的少年作家怎么得了！”“明天就把它寄到日報(bào)社。”老王微笑著自言自語。
　　這是2003年高考學(xué)生作文。這篇小小說，以“老王”前后行為的矛盾揭示了主題。老王因?yàn)榍楦械氖杳懿粩喔淖冏约旱难孕校�甚至刻意地制造聲勢，左右輿論�?ldquo;變色龍”式的反應(yīng)，扭曲的心態(tài)，刻畫出“老王”的畸形心態(tài)，情節(jié)曲折，形象豐滿，頗有契訶夫《變色龍》之韻味。
例文2
邵寶健
　　江南古鎮(zhèn)。普通的有一口古井的小雜院。院里住了八九戶普通人家。一式古老的平屋，格局多年未變，盡管人們房內(nèi)的現(xiàn)代化擺設(shè)是愈來愈多了。
　　這八九戶人家中，有兩戶是一人獨(dú)居——單身漢鄭若奎和老姑娘潘雪娥。鄭若奎就住在潘雪娥隔壁。“你早。”他向她致意。“出去啊?”她回話，隨即擦身而過。多少次了，只要有人幸運(yùn)地看到他和她在院子里相遇，聽到的總是這么幾句。這種簡單的缺乏溫情的重復(fù)，真使鄰居們泄氣。潘雪娥大概過了四十吧。苗條得有點(diǎn)單薄，瓜子臉，膚色白皙，五官端莊。衣著雖時(shí)髦又很素雅。她在西街那家花店工作。鄰居們很不理解，這位端麗的女人為什么要獨(dú)居，只知道她有權(quán)利得到愛情卻確確實(shí)實(shí)沒有結(jié)過婚。鄭若奎是在五年前步潘雪娥之塵，遷居于此。他是一家電影院的美工，據(jù)說是一個(gè)缺乏天才的工作負(fù)責(zé)而又拘謹(jǐn)?shù)漠嫀煛Ｋ氖�五六的人，倒像個(gè)老頭兒了。頭發(fā)黃焦焦、亂蓬蓬的，背有點(diǎn)駝。瘦削的臉龐，瘦削的身軀，只有那雙眼睛大大的，爍著年輕的光，爍著他的渴望。回家的時(shí)候，他常常帶回來一束鮮花，玫瑰、薔薇、海棠、臘梅，應(yīng)有盡有，四季不斷。他總是把鮮花插在一只藍(lán)得透明的高腳花瓶里。
　　他沒有串門的習(xí)慣，經(jīng)常久久地呆在屋內(nèi)。有時(shí)他也到井邊，洗衣服、洗碗、洗那只透明的藍(lán)色高腳花瓶。洗罷花瓶，他總是斟上明凈的井水，噘著嘴，極小心地捧回屋子里。
　　一道厚厚的墻把他和潘雪娥的臥室隔開了。一只陳舊的一人高的花竹書架貼緊墻壁置在床旁。這只書架的右上端，便是那只花瓶永久性的所在。
　　除此之外，室內(nèi)或是懸掛，或是旁靠著一些中國的、外國的、別人的和他自己的畫作。僅僅從家具的布局和蒙受灰塵的程度可以看得出，這屋里缺少女人，缺少只有女人才能制造得出的那種溫馨的氣息。可是，那只花瓶總是被主人擦拭得一塵不染，瓶里的水總是清清洌洌，瓶上的花總是鮮艷的、盛開著的。
　　同院的鄰居們，曾經(jīng)那么熱切地盼望著，他捧回來的鮮花，能夠有一天在他的隔壁——潘雪娥的房里出現(xiàn)。當(dāng)然，這個(gè)奇跡就從來沒有出現(xiàn)過。于是，人們自然對鄭若奎產(chǎn)生深深的遺憾和綿綿的同情。秋季的一個(gè)微雨的清晨。鄭若奎撐著傘依舊向她致意： “你早。”潘雪娥撐著傘依舊回答他： “出去啊?”傍晚，雨止了，她下班回來了，卻不見他回家來。即刻有消息傳來：鄭若奎在單位的工作室作畫時(shí)，心臟跳動(dòng)異常，猝然倒地，剛送進(jìn)醫(yī)院，就永遠(yuǎn)地睡去了。
　　這普通的院子里就有了哭泣。那位潘雪娥沒有哭，眼睛委實(shí)是紅紅的。花圈。一只又一只。那只大大的綴滿各式鮮花的沒有挽聯(lián)的花圈，是她獻(xiàn)給他的。這個(gè)普通的院子里，一下子少了一個(gè)普通的生活里沒有愛情的單身漢，真是莫大的缺憾。沒幾天，潘雪娥搬走了，走得匆忙又唐突。
　　人們在整理畫師遺物的時(shí)候，不得不表示驚訝了。打開鎖著的房門，他的屋子里盡管到處灰蒙蒙的，但那只花瓶卻像不久前被人擦拭得空心似的，明晃晃、藍(lán)晶晶，并且，那瓶里的一束白菊花，沒有枯萎。當(dāng)搬開那只老式花竹書架的時(shí)候，在場者的眼睛都瞪圓了。門!墻上分明有一扇紫紅色的精巧的門，門拉手是黃銅的。人們的心懸了起來又沉了下去。原來如此！鄰居們鬧鬧嚷嚷起來。幾天前對這位單身漢的哀情和敬意，頓時(shí)化為烏有，變成了一種不能言狀的甚至不能言明的憤懣。不過，當(dāng)有人伸手想去拉開這扇門的時(shí)候，“哇”地喊出聲來——黃銅拉手是平面的，門和門框平滑如壁。
　　一扇畫在墻上的門!
　　這篇小小說中，“門”有兩層含義，一是實(shí)的，一是虛的，這就使小說有了豐富的想像空間。此外，故事的結(jié)尾部分一波三折，跌宕起伏，具有出人意料的藝術(shù)效果。