［2］具有音樂美的詞語。

　　漢語是一種十分奇特的語言，它有一個重要特點，就是具有一種音樂美。所謂音樂美，就是作者在寫作時，利用漢字平仄的變化與音韻的和諧等聲律特點，形成的一種抑揚頓挫的音律美，使文章情文并茂，音義兼美。

　　怎樣才能使語言具有音樂美呢？一般說來，有以下幾種方法：

　　第一，注意聲調搭配。

　　漢語每個音節的聲調有高低升降的差別。普通話的聲調共有四種。按傳統的習慣，分為陰平(第一聲)、陽平(第二聲)、上聲(第三聲)、去聲(第四聲)。其中，陰平和陽平為平聲字，上聲和去聲為仄聲字。在行文時，若能遵循聲調配合的一般原則，講究平仄相重(相同)和相拗(相反)，就可使文章音韻和諧，讀起來順口，聽起來悅耳，產生一種抑揚頓挫的音樂美。當然，平仄的運用，要依據實際語境，體察上下文來自然運用，切不可片面追求形式而忽略了內容的表達。下面，我們來看看這樣一段文字：

　　皎月當空，清輝滿地，或倚窗，或伏幾，或輾轉床褥，常常會涌起一股或濃或淡的鄉思。……(劉棣華《月是故鄉明》)

　　這段文字運用了近體詩創作中必用的平仄規律，使文章情文并茂，音義兼美。“皎月”是仄聲，“當空”是平聲，“清輝”是平聲，“滿地”是仄聲，平仄相應相協，形成了“仄仄平平，平平仄仄”的回環美。又如“或倚窗”是仄仄平，“或伏幾”是仄平平，同中有異，變化多端，創造出了一種音樂美。

　　第二，適當協調韻腳。

　　所謂適當協調韻腳，就是指適當地講究押韻。押韻是創作詩歌時必須遵循的規律之一。其實，并不能只把它當成詩歌的專利。在寫作廣義的散文時，適當地講究押韻，會使文章錦上添花，產生一種和諧悅耳的音韻美。例如：

　　窄窄的木板，是一支飛鳴的利箭。

　　小小的三角帆，是一支彩色的大翅膀。

　　幽藍的大海給了它那么些自由，又給了它那么多驚險，于是它一會兒騰躍，一會兒打旋，一會兒傾斜。騰躍時，模樣像是歡樂；打旋時，模樣像是眩暈；傾斜時，模樣像是膽怯……

　　(張歧《信念——看帆板表演》)

　　這段文字在語言的運用上很有特點，除善用排比、比喻等修辭手法，用詞準確、凝練等外，另一個顯著的特點就是注意協調韻腳，韻散相間，比如“板”和“帆”押韻，“箭”和“險”、“旋”押韻，“斜”與“樂”、“怯”也是押韻的。這些相同或相近的韻腳在文章中有規律地出現，在聲韻上前后呼應，使文章產生一種音律美，讀起來韻味十足。

　　第三，講究節奏感。

　　對“節奏”一詞，古人是這樣解釋的：“作則奏之，節則止之。”說得通俗一點，節奏就是指語言停頓。詩歌創作是十分講究節奏感的(四言詩多為二、二式，五言詩多為二、二、一式，七言詩多為二、二、二、一式)。寫作散文(廣義的)也可講究節奏感。在行文時，講求節拍數的勻稱、均衡，既注意詞和短語的關系的疏密，又照顧整節節拍數的勻稱，從而增強文章的節奏感。強弱、長短等節奏在文章中有規律地交替出現，可產生一種旋律美。例如：

　　四十年別井離鄉，雁沓魚沉；五百個月缺月圓，夢縈魂牽。鄉心無限而人生有限，月缺有圓卻人離難聚，怎不叫故鄉親子思緒百結呢？如今盈盈一水，咫尺天涯，離散的親人要想尋點骨肉人倫之慰，也就只有“千里共嬋娟”了。

　　(劉棣華《月是故鄉明》)

　　這段文字，對節奏的安排是很有特色的。第一、二句的節奏都是三、二、二，二、二式，第三句與第四句的節奏也相同，都是二、二、三、二式。第五句則發生了變化，是三、四、二、三式，等等。作者對節奏的安排十分巧妙，同異相間，快慢結合，長短交錯。因此，誦讀起來，音韻鏗鏘，瑯瑯上口，給人以一種美的享受。

　　第四，巧用疊字。

　　所謂疊字，就是指疊音詞，即音節重疊的詞。疊字的形式大致分以下六種：

　　一是AA式(單字重疊)。如：“白白”、“天天”等。

　　二是ABAB式(兩字重疊)。如：“火紅火紅”、“冰涼冰涼”等。

　　三是ABB式(三字后重疊)。如：“傻乎乎”、“亮晶晶”等。

　　四是AAB式(三字前重疊)。如：“團團轉”、“咕咕叫”等。

　　五是AABB式。如：“清清楚楚”、“干干凈凈”等。

　　六是A里(頭)AB式。如：“糊里糊涂”、“呆頭呆腦”等。

　　在文章中，巧妙地使用疊音詞，除有助于形象的描繪和感情的抒發外，還可創造出一種奇特的音樂效果——旋律美。請看下面的幾個例子：

　　①鳳尾森森，龍吟細細。(曹雪芹《紅樓夢》)

　　②從遠處看，郁郁蒼蒼，重重疊疊，望不到頭。到近處看，有的修直挺拔，好似站在山頭的崗哨；有的密密麻麻，好似埋伏在深坳里的奇兵；有的看來出世不久，卻亭亭玉立，別有一番神采。

　　(袁鷹《井岡翠竹》)

　　③淡淡地相遇又淡淡地相識，淡淡地相處又淡淡地相別，一日日，一年年的時光就這樣過去了，而隨之而來的一種淡淡的離愁卻又籠罩在每個人的心頭。……

　　(夏江寧《離別時分》)

　　例句①是《紅樓夢》中描寫瀟湘館景色的句子。作者用“鳳尾”形容竹子的狀貌，用“龍吟”形容風吹動叢竹的響聲。“森森”和“細細”都是疊音詞，搭配得十分恰當。讀起來有珠落玉盤之感。

　　例句②用了“郁郁蒼蒼”、“重重疊疊”、“密密麻麻”、“亭亭”等疊音詞，不僅準確地描繪出井岡翠竹的英姿，而且顯示出了聲音的回旋蕩漾，增加了文句的音樂美。

　　例句③更是奇特，幾乎每句都用了疊音詞，尤其是“淡淡”一詞在這段文字中出現了五次之多，既十分恰切地反映出了作品中的“我”與友人間的情感特征，又創造出了一種百轉千回、繞梁三日的回旋之美，與李清照的《聲聲慢•尋尋覓覓》一詞的開頭，有異曲同工之妙！由此可見在行文時善于“重重疊疊”，寫出的文章必定會“趣味多多”。